从此，裴艳玲在团里的地位变得十分奇特了，在台上以她为中心，下了台却很自卑，隔着门缝看爸爸怎样挨批判。从一个红得发紫的神童，一下子变成了被众人唾骂的弃儿。屈辱感像毛毛虫一样在心里爬，摧残了她那颗纯洁而又骄傲的心灵，对她的性格的形成产生了巨大的影响。从那以后，凡有运动她就是对立面，就要受到敲打，她本能地疏远所有的领导者，哪怕是个共青团的小组长呢。
除去演戏，躲避一切活动。因而，她成了一个“小老艺人”，明明是长在新社会，她根本没见过封建主义社会为何物，人们却认为她身F藏着许多封建主义的东两……这是后话。
对裴园的暴风雨似的批判延续了一个来月，阴德运跟他摊牌了：他的女儿必须长期留在束鹿京剧团，月工资定为二百五十元；他和女儿留在团里做人质，由他老婆李敬花回老家把三个人的户口转来。
阴德运城府很深，为人极阴，是生活中的活曹操。论动心眼，裴闻这个在舞台上演曹操的人哪里是对手！阴德运手持宝剑，先拿裴园开刀，发动了这一场稳操胜券的批判。裴园在束鹿人地两生，上无后台，下无根子，名气又大，不拿他开刀还能斩谁呢？京剧团搞运动的经验震动了全县，阴德运明知裴园是个典型的老艺人，没有反动言语，不町能将裴园打成右派分子，但可以打掉裴家父女的威风和傲气，今后乖乖地昕他使唤。还可以给那些嫉妒裴家父女的人出出气，取得人心，可谓一石二鸟。这个下马威干得漂亮，以后留下当团长就顺手了。
但是，他有一点没有算计到，裴固在送他老婆走的时候嘱咐说：“你就呆在家里，万不呵把户口起出来，我们爷俩自有办法离开这个地方。”裴艳玲倒真的成了束鹿县京剧团的或者说是阴德运的摇钱树，所到之处无小轰动，场场爆满。包括石家庄、天津的一些大剧院里，也能连满几十场。演出不断，批判也从未中止，隔几天总要给她念一次紧箍咒，哩哩啦啦一直持续到一九六〇年。
进步呀，入党入团呀，荣誉呀，心红呀，都跟裴艳玲无缘，她十分知趣，连想也不想这些属于下一辈子的事情，只有一条路是属于她的就是专！她只有躲进艺术的深宫高堂之中，才能找到自己的乐趣；只有拼命练出绝活，登上别人达不到的绝顶，在观众的掌声里她才能得到一点安慰，尝到一种真正胜利的喜悦。
她先后又拜过几个师傅——李兰亭，在北方颇享盛誉的武生，教戏也与众不同，只收三五个徒弟，一出戏教两年，登台一演果然不同凡响，使人才知“山外有山，天外有天”。李兰亭认为裴艳玲短打上的功夫卜分惊人，便集中向她传授李派在“厚底”和“身段”上的绝技。
候永奎、人称“活林冲”，著名的北昆演员。裴艳玲跟候老先牛学了《夜奔》、《钟馗嫁妹》等戏。
李少春，教了她猴戏。裴艳玲从李少春身上得益最多的是表演的凝练、含蓄、精粹、大方、帅而不浮、稳而不滞。不论多么繁难的技巧，经她演来，似乎是轻而易举，使人看得舒服，不必替演员着急或捏一把汗。
在一片白服的斜视中，裴艳玲的演技却长足前进，逐渐成熟了。阴德运想压她也压不住了，想把她永远扣留在自己的身边也不可能了。酷爱河北梆子的省委领导人林铁、刘子厚，雄心勃勃，想成立一个尖子剧团，能在全国打得响，最好能把河北梆子推向全世界。抓出一台好戏，只要一拍电影或一出国演出，不就让全世界都知道河北省有个美妙的剧种——河北梆子吗？
这个剧团的名称叫：“跃进河北梆子剧团”。
两位领导人下令把裴艳玲调来，月工资定为一百七十元，此数目在这个新剧团里已经算是高的了。因为省委领导有指示：“人家原来是挑班的，应该定高点儿！”好像还是对裴艳玲的照顾。殊不知，她的名气越来越大，工资却越降越低。
裴家父女对降工资当然不会欢欣鼓舞。特别是听说阴德运向省里提了条件：如果非要从束鹿京剧团调走裴艳玲，也必须把他调到省里来。由束鹿县转到省会大城天津市来，由县管干部变成省管干部，这真是一招好棋！省里下大力气调裴艳玲，就不能不答应阴德运的条件，裴园却坚决不同意。他父女受够了阴德运的气，可不愿再看他的鬼脸，在他的鞭子F唱戏。更主要的是裴园瞧不起河北梆子，不愿让女儿改行……这是省委书记拍的板，裴目不是自找倒霉吗？
开批判会！裴园的罪名仍然是他的女儿：“告诉你，孩子是国家的，不足你的！是党把她培养成现在这个样子，你却把她当成私有财产，带着个小毛孩子满天飞，是不是想置房子置地，当地地主霸？”摆开这阵势，裴园就…点本事也没有了。他想摆肉头阵，任你把老天说下来，他反正有一定之规。阴德运当然有办法治他，转脸对裴艳玲说：“裴艳玲，你已经挑班好几年了，也懂事啦，往后你的事由你自己做主。你是党培养的，由县团到省团，这是省委领导对你的信任，你自己说来不来，如果不来就天天开你爸爸的批判会，直到他点头为止！”十三岁的裴艳玲使出吃奶的劲才想明白：她不是爸爸的女儿．而是国家的财产；不是爸爸裴园、奶师李崇帅以及李兰亭、侯永奎等老前辈培养了她，而是阴德运那个党培养r她。反正她答应了，她只能答应，裴园一气回傅家佐村种地去了。他辛辛苦莆拉扯起来的女儿，才刚满十三岁，把她一个人扔在天津实在小放心！没有办法，前功尽弃，他只好撒手闭眼了……艳玲怎么哭也不行，事情已经无法挽回了。她怎么能离得开父亲呢？父亲对她管得很严，她虽然已经挑班多年，父亲还是刘她说打就扣，说骂就骂。早晨她晚起一会儿，扫帚把就打过来了，练功练不好也打。父亲习惯了，她也习惯f。其实是打不疼的，如果父亲水打她，那真是要出事了。每逢他挨批判的日子，就不管她。在继母不在身边的这几年，她的衣服，包括袜子、内衣都是父亲给洗，而父亲的衣服从来不让她摸……一九六〇年五月一日的晚上，毛泽东主席在天津干部俱乐部的大剧场里观看了裴艳玲的《大闹天官》。演出后上台接见的时候特意把她拉到自己身边，裴艳玲战战兢兢，她真想偷眼看看阴德运的脸色，不知该不该靠近毛主席，万一说错话会不会又惹麻烦？刚才还是神通广大、胆大妄为的孙猴子，一回到人间立刻变成了过分早熟的孤儿，胆小而又谨慎。
毛主席说：“好一个毛猴子，有真本事！”她更不知说什么好了。
毛主席问：“你多大r？”“虚岁十四。”“唱戏儿年了？”“从五岁开始。”“还会唱什么戏，”“……”这怎么回答呢？她会的戏多了。
不知为什幺，那天晚上毛泽东主席兴致格外高，想听听裴艳玲唱两口儿。
裴艳玲清唱了一段京剧《空城计》：“我本是卧龙岗散淡的人…”她忽然想起自己的父亲，哭了。
裴艳玲长大了。在掌声和孤独、荣誉和毁谤、鲜花和陷阱之中，她长大了。身材挺秀，神采略显忧郁，像一个没有进入原子时代的戎装女性。既坚强又软弱，既优雅又卑微，既是女人又是男人，她的个性简直是个不可思议的奇迹，集纤柔和刚毅于一身。
当她恢复姑娘的本来面目的时候，就喜欢孤单单地和自己的良心呆在一起，能闪电般地从热闹场中沉静下来，抽身而退。乍一看四周全是人，细一想没人能跟你说话。她端凝自重，婉约顺从，不声不响地随大流。谁能想像，这样一个胆小怕事的姑娘，怎么能在舞台上扮演男子汉大丈夫呢？
然而？她也可以转眼间从沉静中一变而为欢跃。那是听到锣鼓的召唤，她变成另一个人的时候，眼睛射出精悍的光辉，举止充满旺盛的精力，身体仿佛是美和力量的结晶，涨潮般地充满了凛然气概。林冲也好，钟馗也好，孙悟空、沉香也好，她在舞台上常常感到角色的痛苦和她自己的痛苦融为一体。她赖以生存的世界是舞台，她的全部欢乐都藏在艺术里。她每逢扮好了装，忘掉了自己，立刻就感到自由了，心里一片阳光，充满自信和欢乐，生活多么美好！她感受到自由是内在的，自由是自己心里，而不在身体以外……有谁理解她这种奇特的得天独厚的心地和气质呢？
连她的朋友们都不理解她。
首长要请漂亮而有名气的女演员到家里吃饭、唱戏、跳舞，高级十部的子弟想学戏，愿意跟女明星交朋友，请她们到家里去进行单兵教练；总之，一个出厂名的女演员，为她的名气和美貌要忙的事情可多了。
凡有这种好事，人家都争着去，她总是悄悄地躲了。有人责怪她，不认识自己的价值，不会享受生活的欢乐。有人可怜她，知道她是因为自己政治条件不好，不敢靠前。有人则说她拿臭架了……她的朋友林T善则骂她“反动”。玉善比艳玲大几岁，是同团的旦角演员、团支部书记、党组织发展对象。从小学选拔到省戏校，戏校毕业进了省尉，嗓子好，扮相好，台上一朵花，台下也是一朵花。丰采娟美，凝娇绽翠，且天真未泯，耽于幻想，纯洁可爱得像个小娃娃。老是埋怨艳玲不追求进步，不积极争取获得一条政治生命。连艳玲都看出她周围的苗头不对，她却全无觉察，以至于被团长奸污．保卫科长送她到乡下打胎，再插一腿。最后被撤销预备党员的资格，下放到农村了。临走前，团长的老婆找到团里来，骂她，撕她的脸，闲话像铲子一样，把林玉善的名誉彻底铲光了……另一个女演员则说艳玲太傻了。这个演员条件一般，却有一副好相貌。抛弃了她一直爱着的跟她配戏的男演员，嫁给了一个有实权的人物。权力和艺术相结合，不愁不会飞黄腾达。
还有的成了领导人的高级家童，一种不清不白的招之即来、挥之即去的娱乐工具。
团里一个最有才气的唱青衣的女演员，因被排挤而不能登台，拼命抽烟，想毁掉自己的嗓子．很快就得肺癌而死！裴艳玲这个“小封建老艺人”却因祸得福了。在政治上她不会成为任何人的障碍和竞争对手．姥姥不疼，舅舅不爱，被人遗忘了，反倒安全了。在业务上她是女扮男，谁也无法跟她比，团里那些得宠的演员跟她不是一个行当，有时为f抬高自己还得拉上艳玲配戏。因此不把她当作主要排挤和打击的对象。
但足，当“文化大革命”的普遍打击降临到戏剧界的时候，她也在劫难逃了。
人人情绪高昂，全身心地投入了一场伟大的荒唐之中。带着神圣的心理，崇高的职责，去冒险，去破坏，去杀人，现实变成梦幻，光明的黑暗，昼出的精灵，恶的盛筵，真是受用无穷！世界疯狂了，神经错乱便成了健康现象。
女人演男人这一中国戏曲史上的正常现象，变得不正常，其至是大逆不道了。裴艳玲没有离开舞台，所扮演的角色变了，再不是叱咤风云的英雄豪杰，而是千夫所指、万人唾骂的牛鬼蛇神！天下汹汹，众口纷纷能铄骨。
