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电影编剧学
写作这本书的目的，是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书，我想告诉读者，写影视剧本不同于写小说，或写舞台剧本。尽管无论是小说，还是舞台剧本，或是影视剧本，它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素，但影视剧本有它自身的一些特点。这些特点概括起来说：一是，因为影视是造型和叙事相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备强烈的造型意识，要学会用镜头去讲故事；二是，因为影视是画面和声音相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须掌握视听语言，要学会用声画结合的方式去讲故事；三是，因为影视是时间和空间相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构意识，要学会用时空的变化去结构剧本。
重建巴别塔：全球化时代的中西当代艺术（中国艺术研究院学术文库）
《中国艺术研究院学术文库：重建巴别塔：全球化时代的中西当代艺术》从西方现当代艺术和中国当代艺术两方面细致而深刻地论述了全球化时代的中西当代艺术，其中，西方现当代艺术选取了21篇文章，中国当代艺术选取了29篇文章，两者结合而来，将全球化时代的中西当代艺术的整体面貌一览无余地呈现在读者面前，并且配以大量图片，图文并茂，是一部难得的学术著作。
历史是被描述的：中国电影历史的景观建构（中国艺术研究院学术文库）
《中国艺术研究院学术文库：历史是被描述的（中国电影历史的景观建构）》深入研究了中国电影历史的景观建构，从“历史是被描述的”这一角度观察了中国早期电影艺术家的创作历程，反思中国电影史学进程，系统地探讨了中国电影走过的道路、积淀的艺术经验与理论精粹。
李希凡文集（第五卷）：艺术评论集
《李希凡文集（第五卷）：艺术评论集》共收录作者关于艺术评论方面的文章83篇。主要为两个部分：一是在作为被*钦点的“小人物”登上历史舞台之后，李希凡先生从1955年至1986年在《人民日报》文艺评论部工作期间，发表的大量文艺评论以及戏剧电影评论文章。二是1986年后，李希凡先生出任中国艺术研究院副院长，担任《中华艺术通史》总主编，他对于《通史》的编纂、革命历史题材剧的改编、古典名著的影视改编等，发表的颇有影响的文章。
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褒姒本为褒城小户人家养女。然而一场战争却改变了她的一切，所爱之人战死、被人指责为妖孽。为心爱之人亦为褒城百姓，她不得不走入这世间最为繁华的周王宫。莲池边的神秘男子、心狠手辣的周国王后、匆匆逝去的丽妃以及深藏不露的姜绿萝。不被周王待见的太子宜臼对她痴狂，曾经心爱的人死而复生与她纠缠。荣宠、冷宫，一生沉浮。且看她是如何得到周天子一生的爱，凤临天下。她无心至人于死地，人却往往因她而死。她原以为她和姬宫涅可以拥有像常人那样的爱，却没有想到，这份爱情在帝王家却是那样的奢侈；它的代价是那样的大，一个国家的兴衰，全天下的百姓，还有无止尽的认命；原以为背叛了天下的所有人，就可以抓住眼前的一切；然而她却错了，背叛天下人，只会让天下人离弃姬宫涅，让他背上骂名；原来背叛了天下所有的人，只会让他们更加的不配拥有幸福；尘封近四千年的往事，娓娓道来……还原一个别样褒姒。『只谈风月，无关历史』
