影片档案
出品：美国1934年
片长：105分钟
编剧：Robert Riskin/Samuel Hopkins Adams
导演：弗兰克·卡普拉(Frank Capra)
主演：Clark Gable/Claudete Colbert
导演简介
影片的导演卡普拉是意大利人，与福特、朗格和惠勒一起名列好莱坞“四大导演”。他是最早移民美国实现自己梦想的成功者。1921年，他开始为旧金山一家小公司拍摄廉价影片。后来进入哥伦比亚影业公司当学徒，并担任过道具员、剪辑师、助理导演和噱头作者等职务。1926年，他因导演由著名喜剧演员H.朗东主演的《强有力的人》一片获得成功，使他决定朝喜剧片方向发展。从《金发女郎》到《狂乱的美国》，在美国影坛上造成了编剧李斯金、导演卡普拉最佳搭档的黄金时代。他俩的才华日益受到重视，《一夜风流》、《富贵浮云》两片连获奥斯卡金奖。卡普拉不仅重现农村实景和外省生活特色，而且强调电影的动作和蒙太奇节奏。《一夜风流》主要情节发生在前往纽约的路上，亿万富翁派人紧紧跟踪为爱落跑的女儿，而千金小姐爱上了同行的记者，紧张气氛与浪漫的爱情交相辉映。后来这种情节成为了一种固定的模式，被许多影片仿效。
二战时期，卡普拉息影从戎。但卡普拉并没有因此而与电影结束缘分，马歇尔将军亲自委任他拍摄一部能够激励美国青年参军的大型纪录影片——《我们为何而战》(7集大型系列纪录电影)。卡普拉不负众望地取得了影片的成功，并且在世界电影史上留下了自己的名字。
剧情简介
富豪的女儿艾丽迷恋上飞行员金而遭到父亲强烈反对。艾丽一怒之下离家出走，在长途巴士上由于争抢座位而认识了郁郁不得志的小记者彼得。彼得无意中知道艾丽的身份因此不离艾丽左右，想凭借对追踪下落不明的富豪女的报道而一举成名；而娇生惯养的艾丽在寻爱的旅途中困难重重，丢三落四，大手大脚，终于变得身无分文。彼得成为艾丽身边的保护伞，负责自理能力极差的千金小姐的饮食起居，同时还要帮忙吓退那些觊觎巨额奖金的贪财之徒。艾丽的父亲一掷千金，一定要将落跑的女儿寻回。
彼得与艾丽一路上相互扶持，甚至共处一室，不过要在一条绳子上挂上被单来相隔两人，终于彼得与艾丽产生恋情。原本该互诉衷肠的时候却机缘巧合使两人之间有了罅隙，艾丽误会彼得只是一个为了骗取巨额奖金的骗子，两个有情人互相误会而痛苦不堪。艾丽回到父亲身旁准备与不再爱的飞行员结婚，而怒不可遏的彼得找到富豪索要费用——并不是那笔巨额奖金，仅仅是艾丽自己花了他的区区几美元。两个人的误会终于解除了，艾丽甚至为了彼得在婚礼上演出“落跑新娘”的段落，追随彼得而去，有情人终成眷属。
影片分析
《一夜风流》是一部传统的好莱坞爱情喜剧，全片情节曲折，引人入胜，对话幽默而富于哲理，人物性格生动，叙述手法极具电影化。
一、美国梦
该片拍摄时期正逢美国三十年代经济大萧条。然而，穷书生与富家女结婚的浪漫喜剧可以“把观众的注意力转移到一个安乐世界里”，“亿万富豪都是一些天真可爱的疯子”(乔治·萨杜尔语)，影片的故事与人物“原是好莱坞片中常见的，但由于生动的对白、可笑情境的创造以及在传统思想的界限内所赋予的讽刺趣味，因而带上了新的色彩”。大萧条时期的美国人对金钱的渴望可想而知，但影片告诉人们金钱不能买来幸福，没有钱依然可以拥有至高无上的爱情。这不仅是本片的主旨，而且也是三四十年代的美国电影经常浮现的主题之一。《一夜风流》的“说教”被包裹在一个浪漫动人的爱情故事当中，让生活在经济危机年代的人们可以感受到一种与金钱无关的幸福感。电影是人们造梦的温床，同时也是人民躲避现实的办法，本片有灰姑娘式的成功故事，有漂亮的男女主人公，妙趣横生的情节，机智风趣的对白，所有这一切叠加在一起，在那经济暗淡的年代对那些生活平庸的普罗大众无疑具有极大的吸引力，因此影片公映后立即在美国产生轰动效应。
二、细节处理
《一夜风流》人物不多，主要人物除了男女主角外，只有艾丽的父亲和长途汽车司机。但是影片能从旅途的日常生活中，充分发掘笑料，揭示出美国人的乐观性格和当时美国的风俗习惯。
影片精于细节，并且通过细节的堆砌来营造喜剧效果。情节并不跌宕起伏，戏剧性主要源自男女主人公的言语交锋，一对欢喜冤家从彼此敌视到相互依赖的过程被描述得合情合理，妙趣横生。很多段落十分幽默又很生活化，通过旅途中的几场充满喜剧色彩的段落铺展两人之间的情感变化，从开篇的敌对，到逐渐的相互依赖，暗生情愫，再到之后的深情表白，剧情毫无意外地来了一个“回马枪”——两个人先是彼得回报馆给了误会产生的机会，之后彼得与艾丽之间果真阴云密布，艾丽发现彼得之前写给父亲的信是雪上加霜，最终冰释前嫌，艾丽当落跑新娘的大团圆结局毫无意外可言。不过影片正是将紧张感与娱乐性恰到好处地融合在一起。
而影片中两个主要人物的性格也在一次次细节的堆积中更加丰满。小记者表面上粗鲁、自负、直率、不拘小节，实际上勇敢、机智、幽默、正直、富于同情心，影片通过一系列的细节描写让观众了解这个男人，他几次与报社老板的电话表现得相当桀骜不驯；面对突发事件，他机智果断；对千金小姐艾丽他也表现出了足够的耐心，而终于陷入爱河；与之相对的，艾丽的性格也是通过细节刻画，她简单、叛逆、敢爱敢恨、率性而为，是个善良又娇纵的富家小姐。男女主人公性格鲜明，语言睿智，两人的关系在你一言我一语的交锋中，逐渐从敌人变成情人，戏剧效果相当巧妙。也因此成就了影片中许多经典段落，比如旅馆“表演”，为了躲避父亲的追查，两个人惟妙惟肖地扮演一对夫妻；草垛里，艾丽突然找不到彼得而着急得团团转；路边两个人讨论着用什么方法才能不费吹灰之力地拦到车……这些细节都充满了笑料，使得影片轻松好看、妙趣横生。
三、乖僻喜剧(screwball comedy)
《一夜风流》开启了一种新的电影类型——乖僻喜剧(screwball comedy)。所谓乖僻喜剧就是指影片主人公性格乖僻、行为古怪，其行事原则有悖常理，因而生发出种种引人发噱的趣事。乖僻喜剧的讽刺矛头往往直指“常理”，主人公的行为看似荒谬无常，实则是坚持了人生的某种基本原则，是对“人之常情”、对媚俗行为的挑战和反叛，反倒是人情之常不合人性之本，是对人之本性的压抑和歪曲，因此才是真正的荒谬。至于乖僻喜剧的具体所指，美国影评界有几种不同的理解，广义的解释，其外延包括人情人性的方方面面，这一派评论家通常奉《一夜风流》为乖僻喜剧之源，视本片导演卡普拉为乖僻喜剧之父。
《一夜风流》这部轻松好看的爱情电影成了一种典范，为日后的许多爱情片所效仿。灰姑娘身份的置换，旅途中遇到的各种困难阻碍，矛盾误会终于在最后解开，大团圆的完美结局……《一夜风流》虽然不是最好的爱情电影，但是它轻松娱乐的惬意风格却是很多爱情片所不具备的。
(刘桐)
参考书目
《好莱坞类型电影：公式、电影制作与片厂制度》，ThomasSchatz著，李亚梅译，台湾远流出版公司1999年版。
《世界电影鉴赏辞典》，郑雪来主编，福建教育出版社2003年版。
《电影剧本写作基础》，悉德·菲尔德(FieldS.)著，中国电影出版社2002年版。
