在我国璀璨多姿的民俗文化宝库中，“武术功夫”无疑是在中国电影中被运用得最为频繁的民俗元素之一，然而并非所有民俗元素都能在电影中享受到如此尊崇。之所以如此，盖源于武术自身优势使然：从客观层面来看，武术天然具备的“视听魅力”，使其特别适宜作为电影的表现对象；就主观层面而言，武术又能够满足观众多方面的精神、娱乐需求。正是基于这两个方面的特点，武术才得到了中国电影乃至国际影坛的持续青睐与热烈追捧。这充分显示了源远流长的中华武术资源，在电影创作中有着无可比拟的、可持续开发的审美价值优势。
本章主要参考资料：
1.国家体委“武术研究院”编纂：《中国武术史》，人民体育出版社2003年版。
2.于志钧：《中国传统武术史》，中国人民大学出版社2006年版。
3.周伟良：《中国武术史》，高等教育出版社2003年版。
4.习云太：《中国武术史》，人民体育出版社1985年版。
5.李宁、江百龙：《中国武术史略》，人民体育出版社1996年版。
6.松田隆志：《中国武术史略》，四川科学技术出版社1984年版。
7.周纬：《中国兵器史稿》，生活·读书·新知三联书店1957年版。
8.中国武术协会编著：《中华武术图典》，人民体育出版社1998年版。
9.陈山：《中国武侠史》，三联书店上海分店1992年版。
10.“博武网”等相关网站上的大量文章。
[1]参见《辞海》（1979年版）、《中国大百科全书·体育》（1982年版）、《中国武术大辞典》（1990年版）等词典中的相关词条。
[2]引自《庄子》。
[3]引自《韩非子·五蠢》。
[4]引自《通鉴纪事本末·元义幽后》。
[5]引自《易经》——“易有太极，是生两仪，两仪生四象，四象生八卦。”
[6]源自《周礼·保氏》——“养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼，二曰六乐，三曰五射，四曰五御，五曰六书，六曰九数。”
[7]引自《礼记·内则》。
[8]引自《十三经注疏》。
[9]引自《礼记》。
[10]引自《国语·齐语》。
[11]引自《荀子·议兵篇》。
[12]引自《汉书·刑法志》。
[13]引自《孙子》。
[14]引自《庄子·说剑篇》。
[15]引自《论衡》。
[16]引自《庄子·人世间》、《庄子·说剑篇》。
[17]引自《史记·项羽本纪》。
[18]引自《史记·项羽本纪》。
[19]引自《汉书·晃错传》。
[20]参见《汉书·甘延寿传》。
[21]引自《古今图书集成·戈矛部·马槊谱序》。
[22]引自《晋书》。
[23]引自《通鉴纪事本末》。
[24]引自《通鉴·晋书》。
[25]引自《续高僧传》。
[26]杜甫：《观公孙大娘弟子舞剑器行》，引自成涛注译：《唐诗三百首注译》，大众文艺出版社1998年版。
[27]引自《明皇杂录》。
[28]引自《唐书·张旭传》。
[29]引自《乐府杂录》。
[30]引自《新唐书·光艺传》。
[31]引自《达生》。
[32]引自《庖丁解牛》。
[33]引自《宋史》。
[34]参见《东京梦华录》。
[35]引自《元典章》。
[36]在明代学者朱权所著《太和正音谱·杂剧十二科》中，曾把元杂剧归纳为12种题材类型，其中第8种就叫做“钹刀赶棒”（即：脱膊杂剧），专指那些包含有较多武打表演场面的剧目。
[37]这些“戏曲片”的故事内容和其他信息均可在网上搜索到。
[38]在中国电影资料馆1960年编辑的《中国电影总目录》第7页上，《车中盗》被称为“武侠打斗片”，部分香港学者认为该片是中国电影的首部武侠片。内地学者陈墨在《中国武侠电影史》（中国电影出版社2005年版）一书中认为：《荒山得金》“大可看成是中国武侠电影类型的滥觞”。
[39]中国电影资料馆编：《中国无声电影剧本》（上卷），中国电影出版社1996年版，第3页。
[40]参见陈墨：《刀光剑影蒙太奇——中国武侠电影论》，中国电影出版社1996年版，第81页。
[41]依据《中国电影总目录》（中国电影资料馆1960年编）、《中国影片大典（1905-1930）》（中国电影出版社1996年版）等资料粗略统计。
[42]依据《中国电影总目录》（中国电影资料馆1960年编）、《中国影片大典（1905-1930）》（中国电影出版社1996年版）等资料粗略统计。
[43]参见程季华主编：《中国电影发展史（第一卷）》，中国电影出版社1981年版，第132页。
[44]参见郦苏元、胡菊彬著：《中国无声电影史》，中国电影出版社1996年版，第239页。
[45]徐耻痕：《中国影戏大观》，1927年4月上海出版，第21页、第10页。
[46]参见郦苏元、胡菊彬：《中国无声电影史》，中国电影出版社1996年版，第234页。
[47]同年，华剧影片公司也推出过一部《山东响马》（张惠民编剧，陈天导演）。
[48]参见陈墨：《中国武侠电影史》的相关章节，中国电影出版社2005年版。
[49]徐耻痕：《中国影戏大观》，1927年4月上海出版，第15页。
[50]参见龚稼农：《龚稼农从影回忆录》，文星书店1967年版。
[51]梯维：《看了〈王氏四侠〉以后》，上海《电影月报》1928年第1期。
[52]嫠莺：《武侠片的结构问题——应提倡的理由，所失败的原因》，原载《影戏生活》1931年第1卷第28期，收入中国电影资料馆编：《中国无声电影》（资料集），中国电影出版社1996年版，第671页。
[53]冷皮：《王氏四侠》，载于天津《大公报·电影》第7期，1928年2月21日。
[54]《黑客帝国》导演华卓斯基兄弟的话，引自台湾《世界电影》1999年第6期，第195页。
[55]参见贾磊磊：《中国武侠电影史》，文化艺术出版社2005年版，第52页。罗卡、吴昊、卓伯棠合著：《香港电影类型论》，牛津大学出版社1997年版，第7～9页。
[56]范雪朋：《我的银幕生活的回忆》，载《中国电影》1956年第2期。
[57]参见贾磊磊：《武之舞——中国武侠电影的形态与神魂》，河南人民出版社1998年版，第123页。
[58]源自《内经》。
[59]引自《论语·宪问》。
[60]引自老子《道德经》第43章。
[61]引自《庄子·齐物论》。
[62]参见贾磊磊：《中国武侠电影史》，文化艺术出版社2005年版，第65页。
[63]参见张文伯：《奥斯卡又有120人入会——江志强成唯一入选华人》，《新京报》2006年7月8日。
