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戏曲与戏曲文学论稿（中国艺术研究院学术文库）
本书收入论文17篇，对戏曲与戏曲文学的性质和特征、戏曲塑造形象的方法、戏曲结构的美学特征、戏曲的抒情性、戏曲语言的特点等，进行了较系统的阐述。其中，《戏曲结构的美学特征》发表于1980年，首次提出戏曲的“点线结合的结构形式”。认为中国戏曲与中国的绘画、建筑一样，运用的都是同西方的焦点透视法完全不同的散点透视法，在情节布局上，“以一条主线作为整个剧情的中轴线，并且围绕这条中轴线安排容量不同的场子”，“形成纵向发展的点线分明的组合形式”。这与欧洲写实话剧的团块组合结构形式是大异其趣的。此文相继被收入《戏剧美学论文集》、《戏曲美学论文集》。
戏曲理论史述要补编（中国艺术研究院学术文库）
傅晓航所著的《戏曲理论史述要补编》，是戏曲理论史研究的重要著作。主要内容分为古代篇和近代编，勾勒了古代和近代戏曲理论史的基本发展轮廓。从戏曲理论史的古代部分，涉及前后七子、徐渭、李贽、汤显祖、沈璟、王骥德、冯梦龙、凌濛初、孟称舜、李渔等，到戏曲理论史的近代部分，晚清的戏曲改良运动、王国维的美学思想、“国剧运动”、“推陈出新”理念的提出等，补编中增加了《陈独秀、柳亚子与戏曲》、《唐宋杂剧中的弄孔子》等篇。本书围绕戏曲理论史发展脉络的相关问题，从一个全新的视野对中国戏曲理论的思想史和批评史的形成和发展进行解读，并结合自己的研究，阐述独到见解，彰显其学术价值和现实意义。
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古往今来有许多字字珠玑的联对佳话，他们闪烁着智慧的火花。《联对佳话》收录了八仙桥上老翁遇帝、献字画巧讥财主、妙人儿倪家少女、纪昀妙联为帝乐等联对故事，这些故事集锦往往被当成教育青少年的重要内容。阅读此书，希望孩子们能从联对佳话中汲取智慧的营养。
绝世傻王妃
她是世界异人组织最后一名成员，不幸遇难身亡，穿越到一个已死去的小乞丐身上。凭着当面笑呵呵，背后摸家伙的原则，一年之内，不仅脱贫致富，还占山为王，雄霸“一方”。可是，居然有人比她更阴险，把她暗算事小，还把她抢进了宁王府。什么？她是他们的傻王妃？还上天入地都别想逃？靠！也不看看她是谁，惹了她还想让她逃？简直是天大的笑话！若不把这富丽堂皇的王府变成她的贼窝，岂不是太对不起这些鸟人的“垂怜”？片段一：“明妃娘娘，那个傻子把王府到处都布满了老鼠夹子，伤了好多人，还把几个姨娘都伤了，现在府里的人连门槛都不敢跨。”“一个傻子而已，能闹得起多大事？多找几个人把老鼠夹子收了就是。”“可是…可是…”“可是什么？没用的东西，收几个老鼠夹子还怕成这样，以后这日子还长着，难道你们都…啊…是什么东西夹着了我的脚…天杀的，是个老鼠夹，痛死我了…”片段二：“过来，乖，快叫我夫子。”谦谦君子满带爱心地招手。少女歪着头，含着手指，一脸傻笑地学着谦谦君子的语气勾勾手指，“过来，乖，快叫我夫子。”谦谦君子耐着性子，“叫我夫子。”少女有模学样，“叫我夫子。”谦谦君子脸一黑，“我是夫子。”少女仍傻：“我是夫子。”谦谦君子觉得应该换一种方式：“你是夫子。”少女拍手大笑，“听到没有，他说我是夫子，现在大家都得听我的，下学啰…”谦谦君子一把捂住她的嘴，叹了口气，“好吧，别闹了，你不是夫子，我也不是夫子。”少女色眯眯地盯着他，嘴里流着口水，“你不是夫子，我也不是夫子，那你是谁？”谦谦君子盯着从指缝里溢出来的口水直皱眉，语气变得阴阴沉沉，“我是谁？把夫字变一个字就知道我是谁。”少女一拍脑袋，“啊，把夫子变一个字就是夫君，哈哈，原来你是我夫君…”谦谦君子终于忍无可忍，一巴掌就拍了下去，恶狠狠道：“夫子变一个字是老子，老子的地盘老子作主，你这死丫头山大王不当装傻子，看我今天怎么修理你这个假傻子…”
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