第29章

"卖葛的，没事长这么帅干嘛，还真是祸害啊!只是没想到被祸害的居然是她。可不是?她的初恋、她婚礼、她深爱的男人，都因为他全泡汤了。他说好让她选择,爱她所爱的!可是,怎么就乘人之危,不择手段了呢?他，是那么温文尔雅、卓越迷人，堪比妙手仁心的男主角。可有一天，他竟然也强逼着她嫁他。伪君子啊，伪君子啊!要了她的人还不够，还想要她的心！他那高雅温柔的外表下藏的是何等腹黑的一颗心?"

当你接手一个历练成绅士的男人，是否时刻都在想他的青葱岁月该是怎样的如花美眷陪在身旁，如今伊人又情归何方？大学时暗恋的阴影、为摆脱暗恋而陷入的另一场噩梦、到如今独自一人……韩悦看似单调的生活又好像过于丰富。勉为其难的一场相亲，陈浩和韩悦相识，在后面几次不经意的见面中，他惊奇地发现这女孩有很多面，一层层揭开，每层都不一样。当他开始感兴趣，就沦陷了。他的求爱之路似乎异乎寻常的艰难，只是，口口声声嚷着不爱不爱的韩悦，是否真的了解自己的心意？渐渐成熟的80后，有点辛酸，有点委屈，有点刺激，有点失望，也有点自己的穷开心。这里有爱、有心情、有故事。

高档KTV的豪华包间内，浓郁酒精味道弥散在整个房间的空气中，带着些许奢靡。真皮的长沙发……

张赫，一个阳光帅气的小伙子，却从小被父母抛弃，始终对父母有一种敌意。他努力奋斗，开创了自己的一片天地。英俊的外貌与杰出的能力，使它成为女生心目中的白马王子，为他倾情。云溪，雨红本是姐妹的她们喜欢上同一个人，三个人的爱情会有怎样的纠葛？和云溪长相相似的天雪最终情归何处……

她不仅光明正大地闯入他的车城偷走了一辆名车，还扬言：“你再追我，我就偷走你的儿子！”嚣张的话出现在娱乐周刊的大标题上，一时间大家都好奇这霸气侧漏的女飞贼要怎么偷走大名鼎鼎的CEO的儿子，谁都知道他还没有结婚，更别说有儿子，那么这个女人的意思就再明白不过了，难道是要神不知鬼不觉地把他收服？宝宝语录：“妈妈，我看到那个比点点帅但是妈妈说没有比点点帅的男人了。”“夏点点，你能不能说话简洁一点？”“不能啊，这句话就应该这么复杂。”“不行，必须简洁地说。”“好吧，妈妈，我看到男人了！”

本书是勃朗特三姐妹最负盛名的代表作的合集。勃朗特三姐妹是人类文学史上的奇葩。大姐夏洛蒂·勃朗特在《简·爱》中为我们塑造了一个如野蔷薇般的小女人，她用行动告诉我们“人的价值=尊严+爱”；二妹艾米莉·勃朗特笔下的《呼啸山庄》交织着让人意乱情迷的恩怨情仇；小妹安妮·勃朗特以细腻的文笔，在《阿哥尼丝·格雷》中为我们展现出一副对比鲜明的社会生态图。

她是穷苦人家出生的善良灰姑娘；他是含着金汤匙出生的富家大少爷，风靡全校的冰山王子。两条完全不相交的平行线，却因为一场偶然的变故紧紧的缠绕在一起。“只要你嫁给我孙子，我就替你们家还债，供你上大学，让你衣食无忧。两年的时间，如果他不能爱上你，我就放你走，但你得保密。”“这。。。”她为难了。“只要你娶她，我这辈子就什么遗憾都没有了。”“这。。。”为了‘孝’字，他妥协了。说好不理她的，可为什么在学校里看见她和其他男生在一起，心里会不舒服？为什么误会她心里会这么痛？为什么偏偏忍不住要帮助她？为什么。。。。。。没有感情的婚姻，真的可以培养吗？

20世纪80年代，一个立下战功的军人吴××接到国家指派的神秘任务：化名曹沧，参与一个中美合作的物理实验。这个实验的目的是尝试进入另外一个空间——异海。随着中美联合实验在诡秘异海的展开，一系列离奇惊险的状况不断发生，苏联也派遣了核潜艇尾随中美联合科考队进入了异海。三个国家的科考人员，面对诡异的异海，不得不选择合作，却又各怀心事，暗中谋取自己国家的最大利益。当这些科考人员渐渐产生友谊，准备共同完成实验的时候，他们发现，异海已经有人先行一步。更多神秘事件的谜团慢慢浮出水面：末日黎明计划、罗布泊实验、彭加木失踪事件、大西洲和平行世界异海的关系、人类的真正“祖先”……

剧本乃一剧之本。本书论述了有关广播影视剧创作的最基本、最重要的理论和方法。全书分为内篇、外篇。内篇从激发创作想象力角度探讨剧本创作；外篇通过具体的剧本范例完成实战操作，力图还原一个真实的写作现场。本书不仅适用于艺术院校相关专业的师生，从事广播影视剧和专题片创作的人员，同时对广大的影视艺术爱好者也有相当的参考价值。

方琪玥前脚带着男朋友回家见父母，好闺蜜后脚就带着她的男朋友到咖啡厅里玩亲亲，被当场抓包还反过来要揍她。“滚开，别碰我的老婆。”重天而降的男神霸气侧漏一下子震住了场面。啊咧？现在是什么情况？她什么时候成了眼前这个男人的老婆？她怎么不知道？“啊喂！虽然我很感激你半路英雄救美，但是结婚什么的还是算了吧。”然并卵，男人并不给她机会。婚后；“老婆，请沐浴~”“老婆，请更衣~”“老婆，请上……”喂喂，仲慕衡！我要跟你离婚！！！

诺诺以前常对我说的一句话是，佳成，我们能不能像飞鸟一样自由相爱，没有束缚，这样承载了爱的飞翔便永不下坠。

本书作者长期从事中国近现代美术研究，本书选收他近三十年间美术历史与评论文章，其中有关20世纪中国画发展、西方绘画的引进、油画的本土化、画家的历史命运与历史评价等文章，具有突出的个性色彩，曾引起美术界广泛关注。将画家的艺术活动置于政治文化的历史背景中加以观察，是作者思考的特点。对绘画作品不作纯理论分析，而是与艺术家社会生活和思想境界相联系；对当前艺术潮流与风格观念的评说，总是与中西文化艺术的整体历史相映照。这种个人情感和历史余晖的相互渗透，使他有关现代中国美术的思考有别于一般专业理论著述。

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