【词人简介】
晏殊（991-1055）字同叔，抚州临川人。十四岁即被赐为进士，先后任太常寺奉礼郎、光禄寺丞、王府记室参军、尚书户部员外郎、太子舍人等职，官职宰相。自奉清俭，能荐拔人才，范仲淹、欧阳修等均得其推荐。精于诗、词、散文，生平著述丰富，以词最为突出，有“宰相词人”之称。继承并发展了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽，开创北宋婉约词风，语言清丽，声调和谐，独具特色。据说他一生创作了万余首词，大多散佚，现存130余首，辑录于《珠玉词》。
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
【赏析】
宋代婉约派词人晏殊的作品，承续唐五代词的哀婉雅致而来，常以抒发散淡闲愁为主。在本首《浣溪沙》中，词人表达了春去花落、物是人非的感叹，隐含对年华逝去，聚散无常的遗憾。
上阕先写词人的状态。暮春时分，词人闲来无事，徘徊于亭台楼阁间，一边饮美酒，一边听新曲，原本是极轻松惬意的雅事。但看着夕阳西下，看着落花流水，看着燕儿归家，他突然想到去年暮春，自己也曾在此地饮酒赏花。昔日情景还历历在目，却成了无法追回的往事。惬意的心境由此转折，词人不禁感叹：“夕阳西下几时回？”这一问句，饱含无能为力的情感，是对逝去事物和光阴的哀悼。晏殊官至宰相，虽坐拥财富与权力，也不能令时间停止，只能无奈地任由年华一去不返。
下阕“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，一方面是眼前真实境况的写照：娇艳的鲜花渐渐凋谢，燕子去了又来，仿佛就是去年那只；另一方面，这两句饱含词人的情感，他清醒地意识到美丽的事物终会衰亡，这一趋势不可抗拒。除了花、燕意象，其余皆为虚字，然对仗工整之余，内容也十分充实，蕴含着深刻的道理。明代卓人月在《词统》中论及此联时，赞其“实处易工，虚处难工，对法之妙无两”。
面对落花归燕，词人伤怀难消，只能于“小园香径独徘徊”。他独自在落英缤纷的小径上徘徊，以期纾解抑郁。“独”字大有黯然销魂之味。
这首词语言清丽自然、委婉含蓄，晏殊从司空见惯的场景中，引申出对人生的思考，将情、景、理完美融合，既有审美价值，又有警策意义。
【大师导读】
词中句与字，有似触著者，所谓极炼如不炼也。晏元献“无可奈何花落去”二句，触著之句也。
——清·刘熙载《艺概》
此首谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人之语，但以景衬情。
——唐圭璋
浣溪沙（一向年光有限身）
一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
【赏析】
晏殊一生仕途顺达，衣食无忧，其词作多表达人生苦短的愁情，含有淡淡的哀伤。这阙《浣溪沙》是宴会间即兴之作，在描绘宴会之欢的同时，也将对人生的独特感悟和认知蕴含其中。
上阕描写宴会场景。“一向年光有限身，等闲离别易消魂。”这两句将词人的苦闷完全展现出来。时光匆匆、人生苦短，即使是一场平常的离别，也会让人哀伤。词人深知心中的抑郁无法阻断离别，而且在短暂的一生里，这种“等闲”的离别可能会发生几十次、上百次。因而他发出了“酒筵歌席莫辞频”的感叹，用频繁的痛饮、欢宴来舒缓离别的痛苦，以求得到心灵的慰藉。由此可见词人及时行乐的人生态度。
上阕笔意回曲，先言年光易尽而此身有限，嗟叹自己不过是光阴中的过客，每至别离，都会黯然销魂，随后又说销魂也无济于事，倒不如歌筵频醉，借酒浇愁。三句中无一平笔，恰如崖上瀑布三折而下。
“满目山河空念远”，下阕开篇，词人想象自己登高望远，辽阔的山河尽收眼底。一个“空”字，说明世事变迁绝不会因个人意志而改变，一切思量只会徒然无功。在此情此景之中，又见美丽的花朵被风雨摧残至凋落，更加深了其伤感，故而发出“落花风雨更伤春”之语。其中“伤”字，既状花之败、春之殇，也写出了词人心中的隐痛。
词人知道自己无力改变残酷的现实，只能“怜取眼前人”。“不如”二字，说明这是一种比较后得出的选择，有迫于无奈的意思。当然，词人劝诫人们去“怜取”的，当然不是指眼前一人，而是当前所拥有的、能把握住的一切。
下阕“念远”句承上“离别”而来，“伤春”句承上“年光”而言，意象虽宕开至更为宏阔的“山河”、“风雨”之中，词情却仍在“怜取眼前人”的主旨中徘徊不去，一首小令显示出“欲开仍合”的结构，具备了长调的章法。
【大师导读】
结句言伤春念远，只恼人怀，而眼前之人，岂能常聚，与其落月停云，他日徒劳相忆，不若怜取眼前，乐其晨夕，勿追悔蹉跎，申足第三句歌席莫辞之意也。
——俞陛云
惟满目山河空念远，落花风雨更伤春二语，较无可奈何，胜过十倍。而人未之知，可云陋矣。
——吴梅
蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）
槛①菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙③离恨苦，斜光到晓穿朱户②。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素④，山长水阔知何处！
【注释】
①槛（jiàn）：栏杆。
②朱户：也称“朱门”，指大户人家。
③不谙（ān）：不熟悉。
④尺素：书信的别称。
【赏析】
《蝶恋花》是晏殊名篇，虽写闺怨，意蕴却极为深远而丰厚。词作上阕写深闺情怀，意境局限，气度也显得狭窄，但下阕笔锋一转，境界变得极为开阔，甚至隐有悲壮情怀寄托其中。
上阕写景，以景色烘托离情。栏槛中的菊花被薄雾笼罩，仿佛呈现愁态，兰花上露珠滚落，像在默默流泪。菊和兰向来被赋予深刻内涵，往往象征着高洁的品格。词人用“愁”与“泣”二字将其拟人化，主观情感被融入客观景物，含蓄地表现了主人公的哀怨。
首句中菊这一意象已点明季节，接下来的“罗幕轻寒，燕子双飞去”，更证明是初秋。新秋轻寒，罗幕冷清，燕子双双而去，凄凉感乍现，主人公的哀愁与孤寂也不言而喻。另外，“燕子”的离去，似也代表人间的无常聚散，衬托出人物的处境与心境，凸显孤独意味。
“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，明月不懂离别之苦，月光斜射朱户，遍洒室内，从夜晚直到清晓。“离恨苦”直接点出离别滋味，情感从含蓄变得直接。这两句生动写出主人公对月辗转，彻夜难眠的情形。
下阕从夜晚转写清晨之景。昨夜不仅月明，还有“西风凋碧树”，词人晨起后只看到枯黄凋零的树木。“凋碧树”三字，绘出西风的肃杀。在一片萧索清寒中，词人“独上高楼，望尽天涯路”。“独上”二字表现了人物的孤独，照应上阕“离恨”，而“望尽天涯路”正是因为一夜相思无际而生了登高远望的念头。登高远望则视野开阔，使集中于写闺情的上阕也显得不再狭窄。
远望不得，便想寄送书信问取音讯，但无奈“山长水阔知何处”！万水千山路途遥远，又不知牵挂的人究竟在何地，“欲寄彩笺兼尺素”的愿望也最终落了空。寄书的愿望强烈，却无法实现，期冀与现实只见的矛盾尖锐，主人公茫然失落的悲凄情怀也流露出来。
上阕写眼前景，并注入主人公的主观感情，点出离恨；下阕继“离恨”而绘登高独眺之情，神态生动。全词深婉浑厚，借外物抒写刻画人物形象与内心，抒情清婉，却又寥廓高远。在婉约词中，本词独具特色，显得与众不同。
【大师导读】
缠绵悱恻，雅近正中。
——清·陈廷焯《大雅集》
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也——此等语皆非大词人不能道。
——王国维
采桑子（时光只解催人老）
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
【赏析】
悲苦与达观并存，伤感与勇气兼备的矛盾情怀，在这首《采桑子》中得到了充分体现。晏殊抒情词中，这是情感较为浓烈的一首，词人感叹流年，惋惜时光，得出了具有启迪性的人生感悟。
“时光只解催人老”，“只解”二字将时间拟人化，表现了时间残酷吞噬着人的青春。“不信多情”以时间之无情反衬出人之多情，正因如此，更显得时光易逝，情难长久。“长恨离亭”紧承而来，说明多情更易因离别感伤，“长恨”二字，表达了面对离别遗憾又无可奈何的情怀。“泪滴春衫酒易醒”，这是对上句的补充，铺写别离时的情景，别离令人伤感落泪，以致泪水将春衫都打湿了，离愁太浓，就连酒醉都无法使之有所消减。
下阕写送人离去后，留守的人彻夜难眠，月夜梦惊。“梧桐昨夜西风急”， “西风急”与“昨夜”相连，暗示主人公一夜无眠，辗转中倾听凄厉秋风穿过梧桐枝桠的声音。追忆过昨夜耳闻之声，“淡月胧明”继而追忆昨夜目见之景，暗示主人公彻夜无眠，在起身望月中度过漫漫长夜。
“好梦频惊”，或是一场与思念之人相会的好梦，却被频频惊醒，“好梦”二字蕴含无限遗憾。夜有“好梦”本值得高兴，但惊醒后只能听西风赏淡月，白日的离愁又深一筹，而且是“频惊”，则每惊醒一次，惆怅便多几分，致使主人公惆怅满怀，难以入睡。此句是点睛之笔，承上启下，既承接昼间发出的人生苦短、离恨长生的感叹，又点出一夜无眠及“酒易醒”之状，情感渐到高潮。
结句紧扣上文，“何处高楼雁一声”写人物梦醒后听到的声音。在西风正紧、月色朦胧时，主人公听到一声突兀高亢、凄凉悲怆的孤雁鸣叫。周围其他声音顿时都成了雁鸣的背景，触动了人物内心，环境更显凄凉。
上阕写时光之无情与离散之频仍，下阕将感伤情怀寄托在春去秋来、叶落雁去的风景中，令读者也在这交融的情与景中难掩愁思。
【大师导读】
这种“伤春”、“愁别”的情绪，是人生普遍的情感，艺术的根原，人人都会有的。同叔不过在富贵里面，故意说几句酸话，不是愁人旅客的自诉。而因他的生活安定丰满之故，这点薄膜的愁绪的感觉，也是不容久占于他的心灵的，很容易得到慰安。
——胡云翼
《采桑子》的“时光只解催人老”，“滴泪春衫酒易醒”……表现的自然都是伤感之情，然而《采桑子》的末一句“何处高楼雁一声”，却结得如此其超脱高远……可以看出大晏在现实的无常的悲苦中，虽然也不免于伤感，然而他却既有着安于现实的达观，也有着面对现实的勇气。
——叶嘉莹
清平乐（红笺小字）
红笺①小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩②。人面不知何处，绿波依旧东流。
【注释】
①红笺：印有红线格的绢纸。多指情书。
②帘钩：挂窗帘的铜钩，此代指窗户。
【赏析】
晏殊写闺中女子相思愁怨的词作很多，本首《清平乐》即其中名篇，表达了主人公怀人念远的惆怅，笔法生动简洁，抒情细腻真挚。
上阕写主人公提笔在“红笺”上，“说尽平生意”，平生相思，似乎都灌注于信笺上。“红笺”指精美的信纸，以此为书，能表现出女主人公对信件的重视，寄托着她对爱情的美好向往。“小字”，既指字体精美，也暗示信笺上字迹繁密。“说尽”句，表面说主人公在信中诉尽了平生爱慕，但暗含难以说尽之意，婉妙地表达了人物的满怀柔情。
然而书信易修鸿雁难托，“鸿雁在云鱼在水”，鸿雁在云端飞翔，鱼儿在深水遨游，都难以托付。此句化用《汉书·苏武传》中“鸿雁传书”的典故与蔡邕《饮马长城窟行》中“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”的句意，状写音书无法寄达的情形。“惆怅此情难寄”，直接表达主人公的怅惘失落。二句进一步铺写相思之苦，运典贴切，含蕴深厚。
下阕融情于景。夕阳晚照，斜晖入楼，主人公“独倚西楼”眺望。过片六字点明时间、地点，以主人公西楼独倚的情形表达寄相思而不得的惆怅，紧承上阕“惆怅此情难寄”。远眺时，本想遥见心上人去时的路途，而“遥山恰对帘钩”，只有遥远的山峦阻隔视线，无法望得更远。遥远山峰阻隔的，不仅是人物的视线与相见的道路，还有双方的情谊。
远眺而不见，主人公不禁想知道，对方现在究竟在哪里呢？“人面不知何处，绿波依旧东流”，所念之人不知身在何处，而江上绿波依旧缓缓东流。这两句化用唐代诗人崔护《题都城南庄》中“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的意境，暗含凄凉孤苦、旧情难忘之感，余意不尽，情致别生。
此词抒情蕴藉，用典别致，在多组意象的重叠交织中含蕴主人公悲凉凄苦的感情，营造出离愁别恨百般难寄的意境。词人以淡景写浓愁，青山绿水常在，而鸿雁游鱼难凭，惆怅万端，婉曲细腻，表现了晏殊闲雅从容的独特词风。
【大师导读】
言情深密处全在“红笺小字”。既鱼沉雁杳，欲寄无由，剩有流水斜阳，供人愁望耳。以景中之情作结束，词格甚高。
——俞陛云
此词说离情之深，莫与伦比，用笔之妙，更匪夷所思。
——赵尊岳
踏莎行（小径红稀）
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
