【赏析】
春已迟暮，愁绪万千，感叹青春不再，岁月变迁，这是诗词的常见主题，晏殊这首《踏莎行》独辟蹊径，写暮春景色里的活泼生趣，莞尔轻愁萦绕心间，神韵卓绝。
词人于暮春来到郊野，感受季节时令的变换。“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见”，前三句写词人在郊野所见：路边的花多已凋谢，广阔的原野染满翠绿，在高台上也只见郁郁葱葱的树色。“小径”、“芳郊”、“高台”的位置转换体现出词人在空间上的移动；“红”、“绿”、“树色”的过渡体现春去夏来植物色彩的渐渐加浓；“稀”、“遍”、“阴阴见”揭示出暮春景色的动态变化。整三句顺次而下，把一幅暮春初夏的风光图缓缓展开。
“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”，杨花本来随风而飘、倏忽不定，但词人却说“春风不解禁”，即春风不约束杨花，才令它濛濛乱飞，直扑行人面颊。自然风景在“解禁”二字的衬托下，趣味横生，主观情感的注入使杨花飞逝的情景更盎然多姿。“乱”字非但不显凌乱，反而暗含嬉戏之意，似顽童一样活泼可爱，“扑”字紧承，更将杨花的随意自然刻画得启人遐想。
上阕描摹郊径风光，下阕由外及内，由庭院到室内，最后直指人物内心。“翠叶藏莺，珠帘隔燕”，屋外绿叶葱郁，黄莺藏身其中；屋内珠帘密密，燕子无法进入。“藏”字把“翠叶”拟人化，翠叶似与黄莺逗趣，藏住黄莺身影，更显葱郁；“隔”字呼应，“珠帘”本无意隔绝燕子，但是两句对照，给珠帘也添了趣味，宛如正在游戏。这两句前者写外景，后者转内景，视线转入室内。
“炉香静逐游丝转”承接而来，写室内之景。香炉青烟缓缓升起，与游丝纠缠追逐。“逐”字赋予主观情感，“炉香”追逐嬉闹，“转”字承接，“游丝”回应转绕，俨然一派热闹景象。但若细究，屋内青烟缕缕，声悄语止，又可见静意，诚如词人自言“静逐”。
至此都在细摹风景，最后转景到人，把主人公推入读者视线。“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，愁绪萦绕心头，于是词人借酒消愁，酣然入睡，等到酒醒后，屋外仍旧斜阳高照。“愁”是词眼，将上下阕情景交融，一派游戏之景中隐有愁情暗注；“却”字接续，将初夏白昼漫长表现而出，颇有“人间昼永无聊赖”的意味；“深深”形容庭院而来，更感幽深凄楚之感。
最后两句由景生情，将词人的惆怅、愁绪一语道破。春意远去，时序变化，莫名地生了愁意。所谓笑中带怨，闹中浸苦，意境在结句推向高潮，又胜在愁浅怨轻，其景的灵动活泼不受妨碍，反而更富动感活力。
【大师导读】
此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。
——俞陛云
清平乐（金风细细）
金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
【赏析】
秋风、梧桐、紫薇、木槿、斜阳、双燕，本是极普通的自然意象，绿酒、小窗、阑干、银屏，也是极寻常的人文意象，但一经词人妙手，以精致的笔调绘出，再以主人公的行为和情态连缀起来，便含蓄地表达了淡淡的忧伤，且具有雍容典雅之态。本词突出体现了晏殊闲雅富贵的艺术风格与美学追求，用语精致蕴藉，运景意象优美，情致典雅娴静。
上阕以秋风落叶起笔，语含沉醉之态。“金风细细，叶叶梧桐坠”，阵阵秋风吹来，梧桐叶子翩翩落下。古人将四季与方位五行相对应，西方为秋而主金，故称秋为金秋，秋风便可称为“金风”。以“细细”形容秋风，可见应是初秋时节，还没有深秋肃杀之象。“细细”流露出主人公对这秋风的喜爱，“叶叶”写梧桐叶片片坠下的景象，悠然恬淡，节奏轻缓。“细细”与“叶叶”两组叠字相连，音律谐调，笔调闲雅。
庭院秋风起，梧叶飞，而画堂中主人公“绿酒初尝”，早已醉卧床边，浓睡不起。“初尝”二字点出主人公浅饮，暗示其“醉”是微醉，而非酩酊大醉。“一枕小窗浓睡”，本是浅饮微醺，词人却“一枕浓睡”，表现出他闲雅洒脱的情怀，颇有文人雅态。不过，微醺与浓睡也蕴含轻愁，可能因略有惆怅，词人才会浅饮而醉，最后亦怅惘，以至“一枕小窗浓睡”。
主人公浓睡起身已是第二天晚暮。透过小轩窗，只见“紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干”。“紫薇”夏季开花，“木槿”的花期是夏秋之间，此时两种花都开始凋残，遥遥与上阕“金风细细”相应，是对初秋景色的补充。此时主人公酒已醒，“残”字既是花木凋落的写照，也表达了主人公内心的倦怠的情怀。“斜阳却照阑干”紧承上句，进一步营造出寂寞的意境。词人浓睡，并于翌日薄暮时才起身，闲愁是否已被纾解，词人并未直接写出，而是通过紫薇、木槿以及夕阳、阑干等意象，表达内心的悠闲慵懒。
已是“双燕欲归时节”，词人酒醉浓睡，只觉夜间缕缕“微寒”穿透银屏而来。“双燕”与“银屏”两句，既是对昨夜浓睡情形的进一步补充，也营造出清冷落寞的意境。虽是景语，但在燕鸟双飞、斜晖映照时，也有凄凉意绪渐渐生出。
晏殊用语清丽淡雅，抒情娴静平和，却有华贵之态。他将闲适风雅之情与华贵雍容之态都融入词中，使得本来相互矛盾的两种风格统一一处，显“温润秀洁”，恰恰符合王灼在《碧鸡漫志》中对晏殊词的评价。
【大师导读】
纯写秋来景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。
——俞陛云
用精细的笔触，写淡淡的愁感，看来全不着力，而用“细细”、“叶叶”、“初”、“易”、“一”、“小”、“残”、“微”等形状字又极见匠心。景象和心情融成一片，意境清新，耐人寻味。
——詹安泰
破阵子（燕子来时新社）
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东郊女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
【赏析】
在梨花飘飞的清明，邻里乡民齐聚起来，踏春赏景。街头巷陌、田间池边，到处洋溢着春日的喜悦。连久居闺中的少女也三两成群地外出游玩，享受难得的春日时光。晏殊词多写闲适的贵族生活，本篇却以民间少女为主人公，写她们在春天的生活片段，侧重表现自然风光的优美和平民生活的情趣。
上阕绘自然风景，词人视线由高到低，将入目之景逐一呈现出来，色彩明亮，语言错落，对仗工整。
“燕子来时新社，梨花落后清明。”这两句中有明确的时间与典型的应时之物，用以点明季节。“新社”即春社，一般在春分左右，古人在这一天祭拜土地神，祈祷丰收。燕子在春社左右归来，也叫社燕。初春梨花盛开，至清明左右就开始凋谢。由此可知词人写的是清明前后的风景。新社在初春，清明将至暮春，短短两句，既表现出时光流逝，也以燕来和花落两境，展现了动态变化的过程。
“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”，清澈的池水中漂浮着点点青苔，黄鹂悦耳的鸣叫声不时地从树叶间传出。这两句中有“上”、“底”方位对仗，有“碧”、“黄”颜色对仗，有“三四”、“一两”数字对仗，极能显示出词人的炼字功力。
“日长飞絮轻”，白天的时间逐渐拉长，柳絮杨花在阳光下随风飘扬。“日长”指白昼时间增长，符合清明后昼夜长短的特点。“飞”、“轻”二字修饰“絮”，点染出这一时节飘逸、柔和的特征。
下阕写人物活动，刻画出少女们兴高采烈采桑的画面，富有浓郁的田园气息。
“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。”年轻的姑娘们相约出门，手挽篮筐到田野里采摘桑叶，在小路上与东邻女子不期而遇，便笑着打招呼。“巧笑”二字写出女子娇羞与活泼并存的神情，她们高兴地与对方寒暄，又不时掩口轻笑。
“疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢。”这两句出自其中一名少女之口。她高兴地道：“难怪昨晚做了个好梦，原来预示着今天斗草时会赢了你们啊！”少女之所以做此解释，可能是因为她时常露出笑容，因此遭到了其他女伴的调笑，问她是否梦到了心上人，于是匆忙解释是因斗草而乐，可见少女天真烂漫又矜持的姿态。“笑从双脸生”是神情特写，“生”字将少女喜不自胜又急欲掩饰的神情拿捏得非常到位。词人将少女自然、真实的面庞定格于一“笑”，同时把喜悦氛围推到巅峰，实是点睛之笔。
