散文是什么？
写了十多年，已不知道自己在写什么，就像学会了写字的人，已不在乎手中是笔还是键盘了。形式已被抛开，凭着本能的内心要求，写所有想写之话。这就是我的散文。
所以散文，就是一个人说话吧。
常有人劝说，还是写小说吧，写散文，一辈子没出息，发不了财，出不了名。至少现在，我就做个没出息的人吧。也许某一天会突然去写小说，但散文，永远是原配如夫人，是要白头到老的。这是我对散文的感情。
散文应该具备什么样的形式？有什么样的内容？表达什么样的思想？这些，需要讨论吗？觉得没必要。散文是一个人的性情，一个人有什么样的性情就会有什么样的散文，散文的个性化特质决定了，任何对写作者的要求，可能都是多余的。改变，只能来自写作者本身，进入化境修成正果还是进了死胡同僵化死去，都是自己的造化。
忽略形式的最终结果是什么？也许成就了独特的风格？也许因不重形式反而形成了一套形式？是追求形式，还是追求将内心的感受穷尽？我选择了后者。这种穷尽的过程中，导致了文章的冗长和拖沓，反过来有害于内容的呈现，这一点，我已看到了。处理好内容与形式的关系，或者说，找到一个最适合自己风格的表达方式，对我来说，还有一个长期的锻造过程。
非常欣赏贾氏的商州，余氏的“文化”，史铁生的地坛，刘亮程的村庄。可我对散文素材的选择，喜欢随缘，是个灵感至上主义者，什么打动了我，就关注什么，像崖壁上的攀援者，抓住每一个带我向上的点，向目的地靠近。这样做有些盲目，也许会永远爬不到崖顶上，永远在艰难的冒险中，或者就此消失在自己的文字中。有目的有计划的写作，不属于我，我尊重自己心灵的要求，用灵感做笔的牵引，而非素材。真实的文字随着生命开始漫延，它是生命的别一种延长和丰富。一个人生活在他的时代中，最终，这种极个别的生命体验，成为时代的一个代表，因此表现出它存在的价值。不可否认，就某一方面深入，会有意想不到的收获，如果某一天，我愿意将整个心思放在某一个类型的素材上，写点系列的文字，对我来说，也是福音之一种。
散文的命运到底如何？散文的好日子似乎过去了，九十年代的火热景象一去不返。写的人越来越多，尤其网络上，浩浩荡荡的码字大军，简直让人头晕目眩，被淹没，感到窒息。我对散文固执的写作态度，算是面对恐惧的自我安慰吧。不管散文命运如何，我会坚持下去，这一点不庸置疑。在中国这样一个文化环境中，我们的思想跟诸子、韩柳、明清文人，有着不可分割的血缘亲情，我们都是文化大河中接受洗礼的流沙，我希望自己的散文能延续古老文化的骨血精髓。如果写作已成生命的需求，这种行为一定要有源自传统文化的根，从自身的民族历史和文化里，生长出新鲜的生命力来。
写作，是孤独的，个人的。那些创造了宏大社会生活场景的伟大作家们，他们面对的，始终还是自己。小小的没有出息的散文，是更个人更孤独的诉说。不管最终写出了多么广阔的视野，多么深邃的思想，散文的这种禀赋是无法改变的。现在特别没有上进心，只写千字小文，只写所爱写。前两年一篇文章动辄就上万字，散文集《飞翔的姿势》收入的文章，大多在3000字以上，从形式上，显示出了文字的大气，实际效果未必真如所愿。九十年代正是“小女子散文”毁誉参半的时候，我一心想写出大气的文章来，于是从内容到形式都追求一个“大”字，现在回想，这番追求是可贵的，它奠定了我写好小文章的基础。但我学会了慎重，力求将笔端事心中理尽量化小，语言尽量简而又简。简约、明朗，成熟，尽量轻松点随性点，像在空气清新的山间小道上漫步，行到水穷处，坐看云起时。
我说，散文写作要回归传统，贴近生活。有人问，为什么要回归传统呢？回归不是简单的回去，或者幼稚的复古。回归的过程是开放的、发展的，是对民族文化延续真谛的寻觅。于是想系统地读一些书，尤其历史、文化史、哲学类的，当人生走到某一个阶段，某些知识需要重温一遍，重新理解，以其优良的一面来影响自己。写散文的人，更应该博览群书，应当在阅读和生活的间隙思考。丰厚的知识积累，丰富的生活阅历，深邃的心灵空间，驾驭文字的智慧，这些因素加在一起才有可能成就一个优秀的散文写作者。
