第35章 情感真挚点燃女性生命的热忱（4）

《富足一生的资本》是马登励志教育系列图书之一，在马登的作品中占有重要地位。作者列举了一些成功人士的经典案例，从自身体会出发，由细节入手，从个人素质、生活习惯、生存环境、生活观念等方面探讨了一个人成功所要具备的资本。这本书是渴望成功的年轻人的灯塔，指引着这些年轻人向着成功的方向远航。

生活中，我们总是不可避免地要与人打交道，沟通交流。比如，让孩子按时完成作业，买商品时与对方讨价还价，与家人商量到哪儿去游玩，跟老板提加薪，与同事商量中午去哪儿吃饭，说服面试官录用你……可以说我们无时无刻不生活在“说服”与“被说服”之中。每当这时候，因为各自的出发点、观点不一致的状况就会经常出现，无论是谁，潜意识里都希望对方能“服从”自己，认可自己的观点，那么这就需要掌握点说服技巧，学会任何场合说服任何人。《任何场合说服任何人》一书，从十个方面，通过实用、有效的技巧来告诉你如何拥有说服力，如何才能在任何场合说服任何人，扩大自己的影响力，进而成就自己的非凡事业，愿每一位读过这本书的人都能从中获益。

本书告诉我们只有勇于品尝苦涩人生的人才能真正领悟人生的真谛。

你思考过自己的人生吗？为何成功遥遥无期？为何平凡如影相随？为何幸福总是在别人的故事里？怎样冲破平凡，创造生命中的高峰？本书将心理治愈法与成功学完美融合，教你一步一步从掌握自信开始，唤醒强大的自我，找到自身的价值，最大限度释放潜能，把不可能变为可能。相信自身，你就是自己的王！

创新是一个民族进步的灵魂，是国家兴旺发达的不竭动力。当学习和生活一切都按部就班，当人的思想中不再有创新的观念，那将是一件十分可怕的事情。唯有挖掘和激活人类潜能中的创新思维，生活才能更加五彩斑斓，人类才能以更快的速度进步与改造世界。本书汇集了几百个最让读者开拓进取的创新故事，以创新点拨来进行引导，使广大读者在读过故事后有所启发，进而更加富有创新精神。

每个雨夜，总会有个身影伫立在窗口，空洞的眼睛后面是冰冷的心。

宫殿是帝王朝会和居住的地方，规模宏大，形象壮丽，格局严谨，给人强烈的精神感染，突现王权的尊严。宫殿的特点可以反映出一个时期政权的性质、王权的强弱，以及当时社会的审美趋向以及科技水平，同时这些宫殿也是一笔文化遗产，值得让后人去了解。

已出版，出版名《萌妃七七》墨寒卿脸色铁青，咬牙切齿，奈何技不如人，居人篱下，连反抗的余地都没有。八年后，他是杀伐决断、冷酷无情，号称墨国第一公子的靖安王，世人都说，他极度厌恶女人，殊不知，他的眼里心里满满的都只有一个人。

南千兮一朝穿越，成为帝姬。本来只想安安静静做个花瓶的她被迫卷入皇室之争。“帝姬殿下，臣弟一定竭尽所能让您稳坐皇位！”“殿下，您可有一点点真心？”“父皇与皇姐当真是好手段，也不枉本殿被骗了许久”“皇弟若是不愿意，朕也不会逼你”“小王领旨，恭送陛下”“皇儿无忧无疾，百岁安生便好”

天音少女解散以后，左月紫以掩耳不及惊雷霆之势迅速入学了M市的一流平民高中，可是胜华高中绝对不能惹的三个人，欧若明和安亚明，左月紫在进校的第一天就华丽丽地得罪了两个，虽然身边有个看似很温和的帅哥李继云护航，但是为什么感觉他这人迷雾重重呢。<br/>“死女人，你嫁不出去的。”<br/>为了这一句话，左月紫咬牙切齿，欧若明，姑奶奶我一定要你拜倒在我的石榴裙下，再狠狠一脚踹开你！！！<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;

忙于奔命的人们无暇感受自然赋予他们的禀赋，这时候的人们跟正忙于冬储的动物本质上没有差别。大自然似乎也无法开启人们的心门，人们仅仅沉浸在各种各样的大大小小的收获的喜悦中。这是一个特殊的环境和背景。三尺之上祖宗的神灵是怀着怎样的一种心思俯视这些在黝黑的土地上蠕动的子孙呢？没有人寻思它。没有人愿意用那样的晦气玷污暂短的、不敢往深处想的喜悦。山上的坟茔幽森如初，乱坟岗子在秋阳下泛起点点白光。在紧张和忙碌中，没有人想起他们——亲人、朋友、邻居、陌生人，曾经相好或者交恶的人，寿终正寝的人，横死的人，或者善人、恶人，还有那些活不见人死不见尸的永远定格在远方的人。

一朝穿越，她成了大陆上臭名昭彰的蛇蝎美人，世人唾弃，人人喊杀。某天误闯禁地，招惹了一位万万人之上的妖孽邪王，从此……被他罩着上天入地，呼风唤雨！

给皇帝当小舅子是个很有前途的职业，给凶名赫赫的朱重八当小舅子似乎就没那么开心了，想想洪武一朝的血腥与漫长主角表示压力很大.（读者群608717565）

她受不了有一天那些曾经的炽热浓情变得平淡无味，她以为这便是她和俞致礼分开的初衷。她将和俞致礼的幸福时光妥帖安放着。她告诉纪灿，这些年，她一直都觉得庆幸，她和俞致礼分开是他们两个人共同决定的，唯一的阻碍不过就是因为他们不想再爱彼此了。很多年后，纪灿告诉她，没有那么简单。她终于开始怀疑，自己在那一年为什么轻易离开了。而后缺失的记忆一点点被拼凑，她才恍然，原来，岁月不欺人，只是他们都透支了太多美好。

在历史的深处《背后的地平线》是我1997年完成的一部长篇小说。或者是出于对先前写作惯性的一种反叛，这部作品有些另类。首先，这部长篇，我没有刻意去编撰完整的故事。在传统的意义上，小说不可以没有故事。要编撰戏剧化的重大情节，要塑造典型人物，等等。但编撰故事，讲述相对完整的故事，必然成为一种对叙述的限定。故事发生的时空，具有某种叙述边界。当我们服务于故事的完整性，我们就不得不走上叙述的精致化。相对于精致化，我几乎是在不自觉的情况下，下意识地选择了粗鄙化。