就采用的艺术手法而言，描写赏梅，赏梅而醉、对梅落泪以致无心赏梅，三个生活阶段，呈现各自不同的生活感受，在鲜明的对比完成。运用衬托手法，以昔衬今，表现飘零沦落、衰老孤苦处境，饱经磨难的忧郁心情。通过赏梅寄寓身世之慨，家国之忧，感慨深沉。
《诉衷情》：
“夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。”
沉醉：化用《诗经·国风·邶风·柏舟》“微我无酒，以敖以游”句。萼：花瓣外面的一层小托片。悄悄：寂静无声。依依：留恋难舍，不忍离去之意。《诗经》：“昔我往矣，杨柳依依。”唐·吴融《情》诗：“依依脉脉两如何？细似轻丝渺似波。”更：又。柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》：“便纵有千种风情，更与何人说。”挼，读如“若”，意为揉搓。捻：用手指搓转，如捻麻绳，其揉搓程度比“挼”更进一层。得：需要。
词作不咏凌寒怒放，傲立枝头之梅，不集中笔墨写梅的姿容、特质，却“枕畔闻残梅喷香”（《花草粹编》）。
醉眠中，残梅的幽香沁入心脾。“沉醉”表明心绪之恶。“迟”具体说明饮酒后动作的迟缓，心情抑郁，懒于卸装，神情倦怠。插在头上的残枝梅花，仍然散发出诱人的幽香。“熏破”，通过嗅觉强调梅香浓烈，春睡被梅香熏破。“梦远”，梦回故乡或丈夫身边，飘飘忽忽飞得很远很远，“枕上片时春梦中”，心情暂时很美。梅香太浓，却打断了这个美梦，希望又成泡影。因此无限感叹，惘然若失。对梅香的“幽怨”像无端的乱絮，久已缭绕心头。断梦，留下些许遗憾，更留下回味的馀地，富有强烈的艺术感染力。
夜深人静，一人独难眠，凝思冥想，因此“悄悄”。明月缓缓移动，含情脉脉，因此“依依”。“悄悄”、“依依”，气氛和谐统一，独具艺术魅力。“翠帘垂”，更增几分静谧。一个“垂”字更增加了夜的沉寂。清淡，清冷的氛围里，残梅“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园”（林逋《山园小梅》）。残梅陪伴词人，排遣愁绪，消磨难挨时光。三“更”相迭，婉曲有致，含蕴无穷。排比句式，灵活多变。
借梅而发，以残梅的幽香为引线，咏梅而意不在梅。甜美梦境与凄苦现实互为映衬，更把内心的愁绪通过动作表现得淋漓尽致。事情琐屑，写来细腻，表达情感曲折幽深，耐人寻味。
刘逸生《宋词小札》论曰：“不知道这首小调是不是为了寄给她丈夫的。可以想象，假如赵明诚读了它，决不会不受感动的。妻子这一缕细微委宛的柔情，难道会比‘帘卷西风，人比黄花瘦’更逊色吗？”
清照词善用叠字，清况周颐《笺》：“玉梅词隐云《漱玉词》屡用叠字，‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，最为奇创。又‘庭院深深深几许’，又‘更挼残蕊，更捻馀香，更得些时’，又‘此情此恨，此际拟托行云，问东君’。又‘旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时’，叠法各异，每叠必作，皆是天籁肆口而成，非作意为之也。欧阳文忠《蝶恋花》‘庭院深深’一阕，柔情回肠，寄艳醉魄。非文忠不能作，非易安不许爱。”
《减字木兰花》：
“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”
一枝春欲放：此指买得一枝将要开放的梅花。泪：形似眼泪的晶莹露珠。奴：作者自称。云鬓：鬓发多而美。
和煦春光里，卖花担子，一肩春色，串街走巷，把盎然生趣送进千家万户。买来一枝含苞欲放的梅花，那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人，花色鲜妍如彤霞，春色、春光、春意，无限美好。
担心丈夫看见我与这梅花，会说我的容颜不比这娇艳动人的鲜花。将你斜插在我如云的鬓发当中，让丈夫对照着看，是人比花娇，还是花娇胜人？
究竟在丈夫眼中，是人比花娇，还是花娇胜人，词人未给出明确答案，却含蓄蕴藉，留有余味，颇得“离形得似”真谛，给读者留下了想象与再造的艺术空间。
通过买花、赏花、戴花、比花，借花衬人，借着与鲜花斗艳，表露出初婚女子的娇嗔之态与婚姻生活中洋溢的幸福感。全词语言生动活泼，富有浓郁的生活气息。巧妙，率性，妙趣天成。
《玉楼春》：
“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未？不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔粹春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。”
红酥：色泽滋润的红梅。琼苞：像玉一般温润欲放的鲜嫩梅蕊。酝藉：《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。”宽和有涵容，与下句“包藏”意相近。道人：《汉书·京房传》：“道人始去。”颜师古注：“道人，谓有道术之人也。”作者自称。憔悴：困顿委靡的样子。小酌：随便的饮宴。休：语助词“呵”。便来休：张相《诗词曲语辞汇释》卷三：“此犹云快来呵。”
色泽滋润的红梅，像玉一般温润欲放的鲜嫩梅蕊，是否经过狂风的肆虐，碎了一地？满树的梅花，是否开遍枝头？暗香浮动的缕缕氤氲，涵容包藏着无限的深蕴。视梅花为同调，引梅花为知己，患难与共，赋予梅以人的禀赋，物我交融。
如我等宽和有涵容，有道术之人，在这早春的晴窗下，孤闷地面对阑干，愁苦何所寄？红梅，要来饮酒就快来呵，说不定明早风一起，你我都要遭殃。
通过对红梅形神的描绘咏叹抒发自己酝藉而复杂的感情，写活了梅花，活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住赏梅的矛盾心态。委婉含蓄，耐人寻味，思致巧成，落墨于梅，寄寓深邃细腻、复杂难言的情感抒发，红梅的形神美和词人的情意美融为一体，洵咏物寄情，托物言志佳作。朱彝尊《静态居诗话》卷十：“咏物诗最难工，而梅尤不易。……李易安词‘要来小酌便来休，未必明朝风不起’皆得此花之神。”激赏李清照的这两句咏梅词，犹如林逋、苏轼等人咏梅名句，均体现梅之神韵。
将这花的精灵刻画得那样生动，仿佛在字里行间呼之欲出。爱梅惜梅，惜春叹春，愁情缱绻，痛苦难捱。词人与梅，互相敬慕，互相爱怜。将梅花人格化，个性化，令人骋想无极，馀韵缭绕，悠悠不绝。恰为沈雄《古今词话》：“紧要处，前结如奔马收缰，须勒得住，又似住而未住；后结如众流归海，要收得尽，又似尽而未尽者。”绝佳注脚。
《小重山》：
“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一匝春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。”
长门：长门宫，汉代宫名。汉武帝的陈皇后因妒失宠，打入长门宫。此以“长门”指词人冷寂孤独的住所。些子：少许。破：绽开、吐艳。碧云：指茶团。宋代的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。碧：形容茶的颜色。笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。“玉”字呼应“碧”字。留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。一瓯春：一盂茶。瓯：盆、盂等盛器。东君：原指太阳，后演变为春神。词中指美好的春光。
春姑娘悄然降临长门宫，春草青青，少许梅花绽开，一点点，却不匀。取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
首句借用五代薛昭蕴《小重山》词成句，暗示自己难言的幽伤，为下文表达幽伤作了情绪上的铺垫。写初春景象引起无限遐思。描写失神，暗衬着缠绵晓梦，品茶重温梦境。以春字暗喻茶水，更暗示词人的“晓梦”是与春景春情有关。含蕴变得丰富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前这一瓯清芬之中。“不着一字，尽得风流。”下片写初春月夜的幽美恬静，二年三度，时间上是两年或两年多，逢春则是三次。大好春光，孤独况味，何时共春光？惜春盼归，“此时此夜难为情。”花影“压”、月光“铺”、练字无比贴切。“铺”、“压”在用墨的浓淡、轻重、明暗、虚实上相互辉映，整个画面体现出朦胧和谐之美。
词意层层递进，情感节节发展。上一片如花含苞，味之无穷；下一片如百花竞放，感情浓烈。两相映照。“江梅些子破，未开匀”、“归来也，著意过今春”等浅白直露的口语，“花影压重门，疏帘铺淡月”等精炼的对句集于一词，淡笔点染，具自然隽永风韵，亦显炼句炼意之功。“压”“铺”锻炼尤其精妙，读来仿佛那诱人的花影不是映在门上，而是压在作者的心上。迷人的淡月不是照在帘上，而是直接铺到了词人的心里。
海棠依旧情何堪
《如梦令》：
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”
雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
33言小令，有人物，有场景，有对白，借宿酒醒后询问花事的描写，惜花伤春曲折委婉，清新语言，隽永词意，洵为不可多得佳妙之作。
采用问答形式，问者情多，答者意淡，逼出“知否”二句，巧妙灵动多情致。造语工巧，“雨疏、风骤”、“浓睡、残酒”皆当句对。绿代叶、红代花，“肥”、“瘦”分状繁荣憔悴零落零落貌，倍增凄婉。
急猛晚风，外加雨点的侵袭，必定摧得那满院海棠不成样子，想起这些，难免“借酒浇愁”，殊不知，“借酒浇愁愁更愁”，饮下不多，即已酣睡不醒，以致清晨仍旧醉意未消。
不忍亲见一夜骤风疏雨揉损，残红狼藉，落花满眼，却又欲罢不忍，于是，“试”问那卷帘的人，贴切入微，曲折有致地表达出了矛盾心理。
“却”道的答语，颇令词人疑惑不解，“海棠”怎能“依旧”？“卷帘人”难解个中款曲，抑或竟未觉察心事？
“知否？”二问，犹自言自语：犹责怪粗心的“卷帘人”人，园中的海棠当是绿叶繁茂、红花稀少了呀。
此谓“传神之笔，却是画外之音，道词画所不足道，更含伤春惜春闺中人复杂神情心理，不尽，无奈的惜花情结，在浅语白话中愈显意味深长。毕竟尚未亲眼所见，又暗含“必然是”“不得不是”揣度，故言“应是”。
“绿肥红瘦”，堪称精绝之思，神来之笔，向为人所称道。颜色、状态的对比，体现着自然节令的变化，“红瘦”寓意春天即将渐渐消逝，“绿肥”正象征绿叶成荫的盛夏即将来临，沧海桑田，日月轮回。分明又带着词人心理的强烈印记，强烈的心理体验的外化。
曲折委婉，层次分明。物我相互观照；步步深入，灵动鲜活，跌宕起伏有致。
“卷帘人”者何，精绝佳妙安在？吴小如先生《诗词札丛》说得好：“此词乃作者以清新淡雅之笔写秾丽艳冶之情，词中所写悉为闺房昵语，所谓有甚于画眉者是也，所以绝对不许第三人介人。头两句固是写实，却隐兼比兴。金圣叹批《水浒》，每提醒读者切不可被著书人瞒过；吾意读者读易安居士此词，亦切勿被她瞒过才好。及至第二天清晨，这位少妇还倦卧未起，便开口问正在卷帘的丈夫，外面的春光怎么样了？答语是海棠依旧盛开，并未被风雨摧损。这里表面上是在用韩偓《懒起》诗末四句：‘昨夜三更雨，今朝一阵寒，海棠花在否，侧卧卷帘看’的语意，实则惜花之意正是恋人之心。丈夫对妻子说“海棠依旧’者，正隐喻妻子容颜依然娇好，是温存体贴之辞。但妻子却说，不见得吧，她该是‘绿肥红瘦’，叶茂花残，只怕青春即将消失了。这比起杜牧的‘绿叶成阴子满枝’来，雅俗之间判若霄壤，故知易安居士为不可及也。‘知否’叠句，正写少妇自家心事不为丈夫所知。可见后半虽亦写实，仍旧隐兼比兴。如果是一位阔小姐或少奶奶同丫鬓对话，那真未免大杀风景，索然寡味了。”
周汝昌先生论曰：“一篇小令，才共六句，好似一幅图画，并且还有对话，并且还交代了事情的来龙去脉。这可能是现代的电影艺术的条件才能胜任的一种‘镜头’表现法，然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自‘编’自‘演’的作品，不谓之奇迹，又将谓之何哉？”
至若前贤好评如注，则有：
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十：“近时妇人能文词，如李易安，颇多佳句……‘绿肥红瘦’，此语甚新。”
宋陈郁《藏一话腴》内篇卷下：“李易安工造语，《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之。”
明蒋一葵《尧山堂外记》卷五四：“李易安又有《如梦令》，……当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。”
明沈际飞《草堂诗馀正集》卷一：“‘知否’二字，叠得可味。”
明徐士俊《古今词统》卷四：《花间集》：“此词安顿二叠语最难。‘知否，知否’，口气宛然。若他‘人静，人静’、‘无寐，无寐’，便不浑成。”
明徐伯龄《蟫精隽》：“当时赵明诚妻李氏，号易安居士，诗词尤独步，缙绅咸推重之。其‘绿肥红瘦’之句暨‘人与黄花俱瘦’之语传播古今。”
