阿翁
“弃的故事”虽是其中一篇，但全诗集里的每一篇，每一丝重要的弦线，当它强力地在你心中一弹，那阵阵的颤音，原来都为了同样的哭泣而颤，那是弃的哀鸣。
活在当代，种种如石榴花爆开的讯息里，在左在右，似乎只日夕为增加这个“弃”字的涵义。我们比任一代的人，更亲近它，更了解它，如果有人要求举一字而总括整个世纪末的风情，谁能反对“弃”的魅力？
诗人之可贵，在于他纯乎天然地，被吸纳进这么一团温软湿润又腐恶的无明里，他不断地跌进，“被放牧的身体，断了绳”式地跌进。他带我们嗅见这样的景光“某些向上，或是向下翩坠的，灵和童身”，“童身童颈童踝童腕，银质镯镣”，纯然寂静地在市曹戛声，优美坠落。
一个城市的深度，便要看这些灵和童身坠落的深度，一种博大的透视象的能力，绝不是各位的风光和舒服所能轻易换取的，浮在表面的嘉奖，或攻击，都是一场场烦躁的忙碌，适足以害事。我们永远无法测知，深海里冷暖流，何时偷偷交换了位置。
我喜欢骆以军的诗，他让我从快餐店出来，走在台北十字路口过马路时，有了一丝的安稳。在张张疲倦焦虑的车内或车外人脸上，他让我有信心，看见超越这些轮廓之外的，一点纯然寂静的光，让我肩膀上轻轻漾起，遥远的山涧的凉风。
对于诗在形式上的创造性，本来还该有许多行内术语要说明，但想想又都不那么重要，便都忘了。
