看了李安的新片《制造伍德斯托克》，觉得非比寻常。庆幸没有受网上负面舆论的影响而错失佳作。李安避重就轻以一个东方“局外人”的视角切入，侧写摇滚音乐史上最和平纯真也最尽情尽兴（性）的三天三夜，同时也暗藏了李安自己的幽暗心思与成长故事。乖乖仔男主角怎么看都有李安的蛛丝马迹，戏里父子拥抱一场也呼应了戏外李安父子的情感。他以为“浮生恰似冰底水，日夜东流人不知”，没那么便宜！
一九六九年八月十五日至十七日，四十多万人鱼贯而入纽约附近的乡下小镇贝瑟尔（Bethel）的一个农场（演出原定在纽约州哈德逊河畔的伍德斯托克村举行，但是由于当地政府的反对，于是临时转移到贝瑟尔），赶赴音乐节，如同朝圣一般的车流，浩浩荡荡绵延不绝。伍德斯托克音乐节，已经过去四十年了，大家津津乐道的话题之一是音乐节期间的滂沱大雨。“那场著名的大雨”，似乎成了伍德斯托克音乐节的精灵，也成了这则摇滚神话的“神来之笔”。以至于，后来的所有摇滚音乐节，如果没有一场大雨，那就是一份没有高潮的缺憾，是不完美的，总之，就是画龙少睛。诡异的是，几乎所有人都无法清晰地回忆“大雨”本身，因为他们都晕眩了，体验到的不是大雨，而是大雨带来的后果——雨中迷幻式集体“趴体”（party）。
其实，伍德斯托克音乐节的雨，下了不止一场，三天中几乎有两天在大雨中度过，现场似乎成了难民营。可令后人拍案称绝的是，其间没有混乱没有暴力更没有扫兴，只有亲如一家的兄弟姐妹之情。因了这场大雨，更给音乐节平添了一股“祭祀”般的庄严——嬉皮士的雨中青春祭。大雨造成的泥浆，反倒成了就地取材的“滑雪场”，年轻人在泥泞中滑行滚爬，嬉闹放纵，及时行乐。还有，那场嗑药后在车棚里玩“三人行”的戏，拍得如梦如幻，仿佛我们也跟着掉进了万花筒，与电影的人物一起华丽翻转。音乐节散场，清洁工收拾残局的镜头，难免让人想到：没有不散的筵席。
看完片子，不得不感慨那真是一个奇妙的年代，在摇滚乐的助阵下，嗑药、同性恋、群交、裸体，这些上不得台盘的行为，居然可以如此天然、如此体面、如此无伤大雅。四十万人，简直就是四十万个堕落天使下凡谪仙，把纯真与邪恶、虚幻与现实、嘈杂与秩序，裁剪得天衣无缝，这样的时代真的一去不复返了。让我想到张姑奶奶的经典名言：“世钧，我们回不去了。”回不去的岂止是“我们”，也包括“他们”。
四十多万个参与者中，肯定没有一个来自中国大陆的吧！想想看，一九六九年八月，中国正在折腾些啥呀？那会儿大概全中国没有一个摇滚青年或者嬉皮士吧？有的是无数的红卫兵革命小将和下放知青。伍德斯托克音乐节的前一年也即一九六八年，这年的十二月二十二日，毛泽东发表了著名的“知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育，很有必要……”的最高指示，中国迅即开展了轰轰烈烈的“知识青年下农村”运动。当四十万嬉皮（据说还有几十万被困堵在前往贝瑟尔的路上）奔向伍德斯托克音乐节的时候，大概中国有几百万知青告别城市，来到了农村的广阔天地——他们同样和大雨泥泞打交道。
