第89章 事有蹊跷

落花人有意，微雨燕双飞。她身在宫中，却心想着江湖，只希望有一人能与她双宿双飞。

这是一个不太平的时代，江湖中有邪教越烛殿，王朝有暴君，当他坐上皇位后，她来了，她是亡国公主，但是这个身份给她带来的不是幸运。一群人的斗智斗勇，为利益作战，谁能走到最后……

重生后，顾言熙要做的事只有两件。第一，保护亲人，将上辈子谋害她亲人的奸佞全部找出，斩草除根！第二，抱紧封亦辰这只粗壮的大腿，努力刷存在感，以求将来他登基称帝，能善待顾家。只是，这存在感刷着刷着就变了味儿……当某日，顾言熙被某只大灰狼捉进怀里要求生包子，整个人都不好了，“不是说好了要当彼此的守护天使吗？这守护天使的工作还带传宗接代的吗？”

某天早上某男板着冷脸看着面前嬉皮笑脸的女子甚是无语。某女笑道“主上大人～亲爱的相公我保证不会再去找其他英俊的男子了”某男“那你要补偿我！”某女一脸懵逼——“如何补偿啊？”“到了晚上夫人你就知道了～”某女背后一凉暗叫“不好，赶紧跑路。”

她本是现代隐世家主，一朝穿越，成了异界第一废材？退婚？废材？特喵的睁大你们的钛合金狗眼看清楚！老娘分分钟让你们飞上天，与太阳肩并肩。一柄红扇倾天下，专治各种不服！纳尼？众人敬仰的帝尊大人表示不服？某女认怂，包袱款款，准备爬墙出逃，却被逮个正着。某男笑得风华绝代：“娘子，你是不是忘了，把我带走？”（男强女强+强强联手）

认识他之前，我被未婚夫害的家破人亡，认识他之后，我被他害的差点一尸两命……沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。--情节虚构，请勿模仿

【衰弱+腐烂=瘟疫】【柔毛兔+瘟疫=变异瘟疫兔】【噬心魔狼+正义爆棚=守护之狼】余枫一朝穿越，来到灵气复苏，天地大变的异世界。世间动物、植物纷纷通灵进化，各有神异变化。其中唯有人类不同，只进化出了一种能力——以精神力驱驭灵宠。这是一个豢养灵宠、争夺拼杀的时代！从灵兽尸体内爆出的奇异卡牌，一卡在手，即便是最胆小怯懦的柔毛兔，也能变成四处散播瘟疫的恶.魔；无恶不作的噬心狼，也能成为守护正义的骑士。

我们彼此互相亏欠却又死不相见，当机遇再次来临你又做何打算。“姚哲，你真是我的克星！”“喂，佳佳啊，你害了我这么久，也该以身相许了吧！”

四冰封之柱离魂之人传送法术的白光散去，封师雨睁开眼睛，觉得脚底有些异样。他低头一看，瞬间吓出一身冷汗！原来竟是站在一条手臂粗细的透明冰链上，四下里空茫茫一片白雾笼罩，冰链前不知延伸向何方，后不知延伸向何处，底下却是深不可测的漆黑。冰链本就滑得落不住脚，承重之后在寒气中晃荡。封师雨即使再胆大，也吓得心惊肉跳，身体一歪就惨叫着跌落下去。下方是万丈深渊，他紧闭双目，听耳畔风声呼啸，脑中绝望地想：这下必死无疑了！生死关头，忽然听见风声中夹杂隐约的声音，像在呼唤他的名字……

穿越爆笑版《流星花园》：人家李明司好好的，在他的地盘里称王称霸，趾高气扬，如果楚小草识相点，像躲瘟神那样躲着李明司，不是那么争强好胜地拿鸡蛋去碰石头，估计两人就是冤家也难聚头。惹不起，还躲不过吗？偏偏楚小草，不但不躲，还去惹了李明司。

本套书全面而系统地介绍了当今世界各种各样的奥秘现象及其科学探索，集知识性、趣味性、新奇性、疑问性与科学性于一体，深入浅出，生动可读，通俗易懂，目的是使读者在兴味盎然地领略世界奥秘现象的同时，能够加深思考，启迪智慧，开阔视野，增加知识，能够正确了解和认识这个世界，激发求知的欲望和探索的精神，激起热爱科学和追求科学的热情，掌握开启人类和自然的金钥匙，使我们真正成为人类和自然的主人，不断认识世界，不断改造自然，不断推进人类文明向前发展。

本书收录了日本童话大师宫泽贤治以《银河铁道之夜》为代表的十四篇脍炙人口的童话故事。《银河铁道之夜》中少年乔万尼在梦中和好友康帕内拉一同展开的银河列车之旅的绚丽奇幻，《夜鹰之星》中遭受不公正待遇的夜鹰对生命真意的思索，《奥茨伯尔与大象》中对人性的探讨，《大提琴手高修》中对努力与付出的歌颂，都展现了宫泽贤治童话的丰富魅力和深刻内涵。宫泽贤治的作品，以纯真而富想象力的文字，将自己悲天悯人的情怀和甘于牺牲与奉献的善良呈现在世人面前，至今仍感动着万千空虚迷茫的读者。

这一世！我还是魔！这一世！我当再登凌巅峰！睁开沉睡已久的双瞳，看着这个拥有斗气的世界，他醒了，他是魔帝！他是萧千殇！“倘若你们挡我的路！不管你们是谁！我的剑都会落下！”（无敌文！）（非无限流！）

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

本书收入论文17篇，对戏曲与戏曲文学的性质和特征、戏曲塑造形象的方法、戏曲结构的美学特征、戏曲的抒情性、戏曲语言的特点等，进行了较系统的阐述。其中，《戏曲结构的美学特征》发表于1980年，首次提出戏曲的“点线结合的结构形式”。认为中国戏曲与中国的绘画、建筑一样，运用的都是同西方的焦点透视法完全不同的散点透视法，在情节布局上，“以一条主线作为整个剧情的中轴线，并且围绕这条中轴线安排容量不同的场子”，“形成纵向发展的点线分明的组合形式”。这与欧洲写实话剧的团块组合结构形式是大异其趣的。此文相继被收入《戏剧美学论文集》、《戏曲美学论文集》。