生行中早期第一名演员自然是沈寿林。据《菊部丛刊》中的《南部戏录》里说：“……苏人以小生负盛名者沈某，佚其名（按，即沈寿林），周剑泉、强玉泉、赤鼻阿张（应是阿掌，即尤凤泉）咸出其门下。……沈多才多艺，能演巾、官、纱帽、雉尾、黑衣，而无不精妙绝伦……沈子茂泉（海山）、玉泉（月泉）、昭泉（斌泉）、水泉（润福）……［寿林］《白兔记》中的咬脐郎，《铁冠图·别母乱箭》中的周遇吉。自沈死后，无人能演者。”他的二儿子沈月泉和孙子沈传芷继承了他的生行，三儿子沈斌泉和孙子沈传锟继承了他的净行。
全福班的老生后有李子美、李桂泉父子，老外有吴庆寿、吴义生父子。他们父子相传，功力深厚。后期的老生有施桂林、沈金钩，均有独到的表演。
旦行中最负盛名的是周凤林和丁兰荪。各种旦角的戏，周凤林无所不能。嗓子清亮，扮相又好。五旦戏的《题曲》（《疗妒羹》）和《游园惊梦》的幽娴贞静；六旦戏的《跳墙·着棋》（《西厢记》）的活泼传神；刺杀旦的“三刺”（《刺虎》《刺梁》《刺汤》）的跌扑，都是空前绝后的。有时周凤林也当配角。如《水斗》中的蚌壳精“跳蚌”，至如《安天会》的月孛星，简直是在耍杂技了。这出孙行者大闹天宫是最受农民欢迎的，全班人马一律登台。有人说，周凤林简直是昆曲中的梅兰芳。
另一位旦角是丁兰荪。据许姬传先生告诉我，梅兰芳的昆曲开蒙老师是“内廷供奉”乔惠兰，苏州人。后来经许伯遒先生的介绍，梅先生又邀请丁兰荪说戏，主要排的是《断桥》《乔醋》和《瑶台》。《乔醋》是一出很难演好的戏，以五旦当行，要有六旦的底子，才能演得恰到好处。梅先生说，乔惠兰和丁兰荪的精神和身段不相上下，可是丁兰荪有他独到之处，更能丝丝入扣地体贴剧情。许姬传先生小时候，在上海“雅叙园”茶馆里，看过丁兰荪所演《达旦》（《呆中福》）中的葛巧姐。新娘巧姐对替人代做新郎、忠厚老实人陈直十分有意，假新郎却对巧姐十分冷淡，演来极有情趣。陆寿卿演陈直，尤为生动传神，陆是名丑王传淞的老师。
全福班还有徐金虎的花旦，小长生的作旦，又有江湖班加入的刺杀旦双庆和小彩金，一时人才济济。
净行，沈斌泉外，早期有江湖班的祥林与后来有坐城班的茂松、金阿庆。茂松嗓子好，响亮而跌宕有味；阿庆响亮不及茂松，但白口老劲，咬字清楚，嗓音低而宽，适合白面口吻。徐凌云的《昆曲表演一得》曾提到全福班净行的表演艺术。
昆曲在中国戏剧中是首屈一指的，别具一格，有风趣而不庸俗。如《芦林》（《跃鲤记》）中的姜诗，把一个近视眼的书呆子演得穷酸有趣。又如《醉皂》，原来在《红梨记》中仅仅是皂隶的“过场”戏，后来却改为以皂隶为主角的单出戏。它描写一个吃醉了酒的皂隶（衙役），送请帖请赵汝舟“吃月赏酒”的事，文辞、身段极好，想来是“文人”和“艺人”合作产生的剧目。全福班丑角人才出众。早期以小阿三的丑最为突出，后期有小金寿、小仁生等人。
全福班的艺人们积累了丰富的舞台经验，给后代戏剧留下了宝贵的表演艺术。
【落花时节又逢君】
上面谈到全福班的艺人，早已是录鬼簿中的人了，我都没有见到。但我有幸能见到全福班三位先生，他们是尤彩云、沈盘生和徐惠如。
尤彩云是后期全福班演旦的，后因目疾，不能演出。他是“昆曲传习所”的老师，也是我的昆曲开蒙老师。当我十二三岁的时候，有年大年初二，我父亲把大姐（元和）和我叫到书房里：“小姑娘们，来学唱昆曲，爸爸替你们做花花衣服，上台唱戏，美不美？”因此我们丢下了新年里如“掷状元”之类的游戏，跳跳蹦蹦地被“关”在书房里。尤彩云教得很认真。他教《游园》的曲子和身段，“没揣菱花偷人半面”，杜丽娘和春香照镜的身段。他把着我们的小手，教了一遍又一遍，不知道花了他多少心血和工夫。
1955年春天，我和胡忌先生去访问尤彩云，那是一次难忘的会见，我和这位开蒙老师已经三十多年没有见面了。他是传习所的老师中硕果仅存的一位。
他住在苏州一间简陋的小楼上，木板墙上挂了一支笛子。见我们去，高兴地拉着我的手说：“正是江南好风景，落花时节又逢君。”转头对胡忌先生说：“你们是来看李龟年了！”那时，尤老师有了严重的老年病，已经步履艰难，勉强站起来接待客人。我们扶他坐下。三十多年前教我们唱《游园》、诲人不倦的情景，又呈现在我的眼前。我们问候了他的健康。尤彩云老师告诉我们，他是如何艰苦地在全福班学戏和唱戏。他又说：“昆曲身段不容易掌握。身段有上七段、中七段、下七段。有了这些身段的基本功还不够，还要有一个‘神’字，才能演好戏。”我们怕他太兴奋，谈一会儿就告辞了。尤彩云就在这年8月1日去世了。我懊悔当时没有追问他，上、中、下七段是怎样的身段。后来问他的学生，“传”字辈先生也是茫然，也许是尤老师自己教身段的总结吧！
第二位是沈盘生先生。他是沈寿林的孙子（长子海山的次子），全福班最小的演员，在全福班长大的。班子解散的时候，他才十四岁。他的特长是雉尾生，他的《出猎回猎》可能得到祖父的指点。他的巾生在《玉簪》《红梨》和《西厢》三记中都有很细致的表演。1956年俞平伯先生主持的“北京昆曲研习社”，曾请沈盘生做我们的身段老师。我能勉强说几句苏白，在曲社里我曾自告奋勇演过《寄柬》（《西厢记》）和《守岁》（《金不换》）中的书童，身段就是沈盘生教的。《寄柬》中的一段：“盆儿盆，我说的是《西游记》，东土大唐僧，他往西天去取经。行者来开路，沙僧在后跟，八戒挑行李，白龙马上坐唐僧……”身段不简单，要学孙行者、沙和尚、猪八戒和唐僧的样子，又要“扯四门”。那时候我快五十岁了，老师也近七十岁了。老师教得一身大汗，我还是学得不够理想。
沈盘生也是生旦净丑无所不教。他教身段讲究“手眼身法步”。我想“手眼”属于“上七段”，“身”属于“中七段”，“步”属于“下七段”，一个“法”字，也可能相当于尤彩云的“神”字吧？
沈老师晚年在北京这一段时期，最爱到北海公园度假日：渴时在双虹榭泡上一壶茶，饥时吃的是“仿膳”的弟子糕。高兴时倚着栏杆眺望湖上的游艇，困倦时找一块青石板美美地睡一觉。我们也经常在北海公园请沈老师教戏。这些情景，到今天仿佛如在眼前。
1957年6月16日的一次昆曲座谈会上，沈盘生说：“我不愿把身上的东西带进棺材里去，什么人要我教，我一定好好地教。我要对得起祖宗，对得起文化遗产。我平生只有一个希望，就是把昆曲传下去！”说着说着就哭了。
第三位是徐惠如先生。他在全福班叫徐金龙，是唱花旦徐金虎的哥哥。九岁学戏，原演小生，因扮相不好，改为音乐场面，有时也演丑角的戏，如《狗洞》（《燕子笺》）之类。他也在“北京昆曲研习社”教曲，为我拍过许多曲子。我记录下来他能吹的昆曲有四百零四折。这样看来，全福班演出的戏可能在四百到五百之间。其中较多的有：《琵琶记》十九折，《荆钗记》十四折，《长生殿》和《铁冠图》各十二折，《十五贯》十一折，《牡丹亭》十折，《幽闺记》八折。所谓“唱煞《琵琶记》，做煞《荆钗记》”，是有事实根据的。
有一次我问徐惠如先生：“昆曲的唱词，像《琵琶记》那样文绉绉的，乡村不一定听得懂。是不是《荆钗记》靠做工，乡村里比较欢迎吧？”徐惠如大不以为然，他说：“不是这么回事，还是《琵琶记》最受乡村欢迎。我在全福班吹得最多的就是《琵琶记》，它连台一唱好几天，台上跟台下的人喜怒哀乐融成一片，那情景才叫动人呢！”他又说：“你别瞧乡村人不懂昆曲，他们才会挑毛病呢！演钱玉莲（《荆钗记》中的女主角）如果戴了一枚戒指，观众就起哄。他们说：钱玉莲的聘礼只是一根‘黄杨木头簪’，哪里会有金的银的戒指呢？”
以上三位先生于1955年后的二十年间先后去世。最后的一位沈盘生是1975年在苏州去世的。我写此文，谨表我对他们三位的哀悼和怀念！
【旱船】
全福班不在江湖唱戏的时候，他们就坐原船回苏州。有家的回家，无家可归的就由班主安排他们的住处。
1977年春天，我在苏州，偶尔听说全福班的后辈——昆曲传习所的演员们，由江湖上回来，曾经住过一位顾先生（忘其名）家里的“旱船”。这不禁引起我的好奇心。打听到地址，于是我做了一次访问。下面是我的日记摘录：
3月12日下午，在斜风细雨中，走过苏州有名的观前街，过了醋坊桥，不久就到了大儒巷迎晓里（原名仁孝里）。主人陪我进了东侧门，经过一条长长的夹弄，穿过大厅（主人告诉我，他小时候，大厅两旁有金瓜、钺斧、旗牌和灯笼），再走过西厢房，就到了所谓“旱船”的所在。
“旱船”，仿佛北京颐和园和苏州拙政园的石舫。但它不在水边，也不是石头做的。苏州过去大户人家，总喜欢搞点园林。掘池堆山做石舫太费钱，所以就用木头造一条“旱船”。它是长方形，像一条没有船头船尾的三间“大统舱”。前后“舱”两边都有窗子，中舱有前后门出进。三个“舱”都不间隔。没有什么上下铺，传字辈睡的是帆布做的折叠床。白天折叠起来，就可以在“旱船”里排戏。夏天还好受，冬天晚上冻得够戗。老实说，看上去“旱船”实在不像船，倒像所谓的“花厅”，或是北京故宫的过道厅。
现在，“旱船”已隔成三间，住了人家。我们还是由“中舱”的前门进、后门出。到了后面的一进屋子，有一间极小的东厢房。顾先生说：“这间屋子那时住的是朱传茗和顾传玠，他们是昆曲传习所的主要演员。因为有点小名气，所长给他们一间小屋。”现在也住了人家，门锁着。我站在门边，似乎看到他们在舞台上的音容笑貌。顾先生又告诉我：“你别瞧这舞台上情意相投的小两口子，在台下，在这屋子里，两个人却常常吵嘴打架。”这也难怪，那时他们还是两个小男孩。朱传茗、顾传玠也先后去世。
归途时，雨下得很大。
访问了“旱船”以后半个月，我还是念念不忘全福班。在4月4日，我由苏州坐船去杭州。在苏州南门上船，坐的也是“夜行船”。我此行不是游山玩水，而是去寻踪觅迹那全福班的航路。
上船后，人静了。我倚靠在船窗上，望着堤岸上的杨柳，一棵一棵地慢慢向后移去，是哪一棵树曾经系缆过全福班的船呢？我们的船穿过一座又一座的小桥，到了一个小小的码头，这里是不是全福班敲过新年锣鼓的村庄呢？天暗了，朦胧的月色透进了船窗。只听得船头前进的拍水声。渐渐水声也听不见了。江南夜晚的小河上，是多么宁静、安详。
似乎有许多人站立在桥头，我仿佛也在人群中。远远地、远远地来了那有大红箱子的船。红得很，红得好耀眼；大得很，方头大脑的。人群沸腾了，欢呼跳跃：“全福班来了！”大船很快驶到了我的身边，撞在桥上了！有人叫：“靠码头啦，吴江到啦！”我睁开眼，码头上的红灯照着我。我望着红灯，想的仍是全福班。
