……爱人哟，我在泥中默念你的名字，忘去这烦忧的日子。爱人哟，虽然那似水流年无情，有你在梦里，我的叶便长青。
这一首老歌叫做《忘忧草》，才子陈歌辛为美艳绝伦的李香兰所写，一个恋爱中的男子，写给所爱慕女子的歌。这样柔软的词句，温情爱意得竟让人吟来有些心痛呢，一个如许缠绵的情人。
陈歌辛在上海的三四十年代，正是才华鼎沸，随手写出的歌，转眼传遍大街小巷，被称为中国的杜那耶夫斯基。当时的李香兰，是老上海一颗耀眼的明星，风情万种地歌舞在美轮美奂的舞台上，华美的歌声描绘着那个时代的灯红酒绿。
于一对才子佳人的相爱而言，陈歌辛能为李香兰做的，只有倾情地为她写一首《忘忧草》。他没法做得更多，因为他已有了妻子和孩子。被称为“歌仙”的他，一样过着柴米油盐的日子，领着微薄的稿酬，担着家庭的开支。和所有人一样，日子如翻旧的挂历，褪色地悬在墙上，却不得不还要时时掸去上面的灰尘。
于是，李香兰只能是一株忘忧草，生在烦杂日子的泥土之上，不沾一丝尘土地轻轻摇摆，唱着不属于现实世界的婉转歌声。
李香兰是哀怨的，直至47年后，她重返上海，陈歌辛已故世，她还特意去见了旧人的儿子，追问着他在世时的物物事事，以慰思念。尽管年华老去，旧事如烟，她依然流泪对他的儿子说，如果不是因为有了你妈妈和你们，当年我就嫁了他。
只能做一株忘忧草，而不能深入泥土的拥抱。只能共一歌一阙，却不能共日日夜夜。这样一首听来优美的情歌，背后几许清寂。
命运的遗憾，似乎总是所有忧伤故事的美丽之处。像考琳·麦卡洛的小说《荆棘鸟》中，神职人员的拉尔夫与梅吉一生分离的爱情。像克洛代尔的象征主义诗歌《缎子鞋》里，罗准格与普罗海兹永远不可能的相聚。
人们常常怪罪命运。但是在我看来，似乎罗准格和拉尔夫才是导演，他们其实下意识地希望自己爱慕的女子，永远停留在远处的那个位置。一个遥远的爱他的女子，这是他要的角色，尽管普罗海兹和梅吉为此承受苦痛。
他们的忘忧草，是不可以生根在泥土之中的。在家庭的勺箸锅碗中，他们贪图着安逸度日，在社会的争名夺利中，他们蝇营狗苟，然后，他们还需要一个女子，远远地站在世界之外，让他们暂时忘却现实的尘土满面。
正如当时三四十年代的上海，正是炮火连天间的一隅之安。衣香鬂影的沦陷区，陈歌辛在写了许多抗日歌曲的同时，也写了不少歌舞夜宴中的靡靡之音，包括当日的这曲《忘忧草》，后来也成了一首禁歌。
陈歌辛和李香兰的爱情，真的如此不可成就吗？处于封建思想与现代文明精神交替的那个时代，娶妻再纳妾并非难事，离婚再娶，也并非咄咄怪事，早有徐志摩开了先河。说到底，男人只是不愿把一株忘忧草，就此变成了泥土的一部分。而女人仅仅凭着温柔的心意，不忍在内心责怪男人，就此把怨恨落到了命运的解释上。
只是不明白，男人何以为了忘忧，忍心把自己深爱的女人，永远禁锢在另一个世界的角落。女人又怎样才能就此忘记忧愁，在虚设的星空之下，梦境之中，做一株绿意不变的忘忧草，天长地久。
