第63章 包扎伤口

【本文乃亲妈所制，穿越重生一对一，始终坚持男强女强虐渣路线不动摇】二十二世纪叱咤黑白两道的神偷穆芷沅因摊上坑货师父，悲催地被传至东洲舜华成为丞相府嫡孙小姐，穆芷沅。这是她家坑货对这坑徒弟行为的解释：“乖徒弟，这是免费送你回家”。对此，她只想怒嚎：“老秃贼，特么你给老娘滚，马不停蹄地滚……”作为“舜华第一傻”，即使被人取笑配不上太子殿下，穆芷沅没觉得不好，反正等她找到三元八卦仪，她就拍拍屁股回去继续过自己江洋大盗的生活去，这里爱咋整就咋整。只是，对着一个个真心待她的人，心狠手辣卑鄙无耻坑你爹坑你娘坑度无下限的神偷郁闷了纠结了。他与穆芷沅从相看两相厌到追情相爱相知，为了天下都有十分地，任其展翅，不受人限，他脱下慵懒，如一柄出鞘利剑，气若流星，势破如竹，挥斥苍穹。辱她、诽她、谤她、阻她、害她、肖想她者，二选一，死或生不如死，嗯，不用怀疑，他向来是好说话的人。【精彩片段之一】“沅沅，还不快过来？”某男的语气云淡风轻，但若细瞧便能发现其如玉的脸上露出不正常的红色，身上的衣襟也已被汗水浸湿。某女瞧着他，心下畅快，忍笑，“人白素贞还一千多岁才下来谈恋爱呢，你说，年轻人，你急什么……唔……”急啊？某女死瞪着突然在眼前放大的人，张口就咬，特么咬死你这没节操的人。某男放开她的唇，躲过某女式狗啃，蓦然伸臂抱起她，快步走向床边，“我若不急就该你急了，娘子，春宵一刻值千金，我们就寝吧……”“滚开，老娘和你不……唔……”熟啊……“苍天啊，给道雷劈了……唔……”他吧……看着气喘吁吁的某女，某男忍无可忍，“废话真多，堵上算了。”“啊……唔……”特么说好的仙风道骨，不易近人呢？某男独白：嗯，堵上了。

一朝睁眼，昔日的丑女草包不复存在，众人瞪大24k纯金眼，这哪里是草包明明就是一妖孽级别的变态……炼丹，修炼，时不时收神兽为小弟，混的风生水起。而某天，当某女发现自己的仇人很帅时“请问您缺老婆嘛？”“滚！”“得咧。”只见某女花痴笑地说道“看来是缺……”（男女双洁，1V1宠文）

【一对一，宠文】无虐点慢热她本圣女，冷傲高贵，嫉恶如仇，阴差阳错与他结识于江湖；他本不要情爱，唯独遇见了她，将尘封已久的心再度打开；因误解而相识，因美好而相恋；美好的情爱让两人心神向往。失忆突变，蟾蜍救命，往事追忆，携手共进。死生契阔，与子成说；执子之手，与子偕老。前事种种，因爱生妒；武林大会，恩怨情仇；因爱生恨，生离死别；重逢之喜，再见之乐，只有体会过才会明了。身在其中，当知其味。她之祝福，他之成全，共谱美好乐章。唯有随你走在天际，看繁花满地，爱永恒。

【本情节纯属虚构，请勿模仿】宁愿我负天下人，不可天下人负我，是蓝翎来到穿越到这个世界上，发下的第一个誓言！一个天生掠夺的大姐大，遇到对世事风轻云淡决然的他，无情人对无情人，是谁动了心？他在心里有了她之后，却又为了权势将她送入皇宫；她为了他，步步夺宫，步步走向权势，结果又是如何？

一代神医穿越竟成阶下囚，还被逼得吃下毒药。为了生存，被迫参加仙赛，千辛万苦终于成了弟子，却被她的精分师父给缠上！但任凭师父如何撩拨，神医女主依旧无动于衷。毕竟人家是禁欲系的嘛！

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这是一本女性主义者写给女性的私房书。作者曾雅娴用优美的语言，犀利的观点和实用的方法，讲述每个女人从单身到结婚乃至离婚，各个阶段所面临的种种问题和解决方案，融合了心理学、社会学、生物学等多个学科知识，让无论是处在情窦初开还是怀疑人生的阶段的女性，都能得到实实在在的帮助。

我以爱之名向你宣战，情感为背书，事业是武器，商场如战场。而你，是战利品！谨以此文献给独立自强的你，愿你活成想要的样子。--情节虚构，请勿模仿

本书讲述了朱湘于1927年留学美国，1930年没有拿到学位就回国了。他在美国期间，给妻子刘霓君写了90封情书，每一封信都有编号。在这些情书中，他写谋生之艰辛，为钱所困的尴尬，更多的是如水的柔情，有日常生活的关照叮咛，夫妻间的体贴呵护。读之温暖。

“我穿越成了狼王的骷髅项链？别人穿越最后都成诸天神佛，牛的一特！我为什么是项链？大大你耍我是不？好吧，我自己努力学习，成长创造自己的传奇！！”故事主要讲主角一路披荆斩棘，奋发图强，维护自我认为的公平公正的侠义之举！本人小说注重故事情节，主要讲人性方面，由于是业余胡诌，没有时间详细刻画故事场景、氛围、等等。更新不定，敬请见谅！群135174721

写作这本书的目的，是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书，我想告诉读者，写影视剧本不同于写小说，或写舞台剧本。尽管无论是小说，还是舞台剧本，或是影视剧本，它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素，但影视剧本有它自身的一些特点。这些特点概括起来说：一是，因为影视是造型和叙事相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备强烈的造型意识，要学会用镜头去讲故事；二是，因为影视是画面和声音相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须掌握视听语言，要学会用声画结合的方式去讲故事；三是，因为影视是时间和空间相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构意识，要学会用时空的变化去结构剧本。

“花泥鳅”姓范，原来是抗日红枪会的一个头领，再以前是杀人越货的胡子，前年投了日本人，当了营长。双坡镇的老百姓多叫他范头领，恨之入骨，巴不得他嘎嘣一声瘟死。然而他平步青云，昨天当上了满洲国军驻双坡镇铁路警备团的团长。他那样的能当上团长，完全是关东军驻双坡镇少佐情报官后藤正男极力推荐的结果。坚决不同意他当团长的是关东军驻屯双坡镇的铁路守备队队长水野浩川。水野浩川看不起范头领，因为他长得贼眉鼠眼，过去是土匪，而且曾是搅闹得黑龙宫镇一带鸡犬不宁的悍匪，日本人曾经几次要剿灭他，但都被他逃脱了。

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《惊龙剑》追求特色：一伏，即埋伏多，曲折多，悬疑多，推理多，是以故事中有颇多倒叙手法，给人诸多意料之外。（如果阁下喜欢平铺直叙的方式，或是看书时不想多动脑筋，请勿进！）二线，即始终以主角为线，其他角色或明或暗，空间转换，气势恢宏，交替登场，如同一场舞台戏。三变，即以传统武侠的写作方式，力求武侠世界还没有表现过的东西，这一点与本人从事的职业、阅读和境遇相关，故故事中融入不少现代人性学和成功学理念，如果您觉得喜欢，就请推荐一二，算是给点掌声；如果您不喜欢，大可不胜为笑，就当林艺小儿多说几句废话。

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