第231章 季云

雀灵山，传说盘古开天辟地后化其脾脏而成，混沌将尽时一金羽孔雀落栖与此，从此山中百雀啼鸣；女娲与伏羲游历至此诞下一女婴，恰逢共工怒触不周山，天柱折，万波倾，女娲托女于金羽孔雀，后女娲以身补天，伏羲匿迹。小剧场：雀南栖看看手里的屎布又看看盆里玩水玩的咯咯笑的娃娃，无奈的撇撇嘴，想着这娃娃长大了得多淘气，这般惹人怜爱，奈何又折了母君，失了父君。雀南栖洗着屎布时又想到这教育问题可得好好抓抓，咱们不抓别的，只抓功夫就好了，雀灵山的人可不能让别人欺负了！后来啊，雀南栖看着碧波潭里安静的红衣女子总是想那个在水里笑的咯咯的娃娃。

【新文《凤女惊华之邪仆》已发，欢迎各位读者们去看~】她本音痴，却意外穿越到音者为尊的世界。碧落大陆，乐法环生，此刻才是她生命真正的开始。轻松修炼绝世乐法谱秘籍，魔族神物、萌宠九尾神兽，还有各种奇珍异宝统统自动送上门。运气好到让那些正宗的音乐天才喷血。人们眼中的音痴废物居然是最有天赋的乐法修炼者？某些音乐天才气的泪奔挠墙。本以为一切都是幸女神眷顾，才发现原来另有隐情。是什么尘封住了她惊人的天赋让她成为人人耻笑的音痴？这一切隐藏着什么阴谋，还是这本是她不归的命运？

M国嗜血女特工的爆强穿越。出生之时，她双眸赤红如欲滴血。天地异象，七杀星主，命犯紫薇。家族视她不详欲除之，却得母亲拼死守护，得以幸存。然，谁人可知，金鳞岂是池中之物，十四年后再度归来，艳才难当，她一鸣惊人。“曾经伤我者，如今必杀之！”一语落下，从此一步步崛起。她铁情内敛:“我在意的人，拿命守护。”她喋血猖狂:“宁我负天下人，绝不许天下人负我！”凤破九霄，傲立天地，动荡乱世，谁会陪她一主沉浮！

曾经身为一代逍遥剑仙、无敌至尊的陈天，在沉睡千年后苏醒，回归都市，他发现地球发生了翻天覆地的变化，水泥钢筋的高楼大厦，高科技产物的汽车，飞机，在这个喧嚣的都市里，且看他是如何玩转都市，醒掌天下权，醉卧美人膝。

六星灭天、七星灭世、无法无天！唐僧八戒的离奇背叛，漫天妖魔的无尽追杀，是遮天阴谋还是命中注定的轮回之劫？纷乱的天庭，光怪陆离的三界争斗，扑朔迷离的灭世真言，是阴谋还是阳谋？曾经的西游神话，往昔的师徒降妖同盟，还能不能再续前缘，共赴磨难？

她，穿越而来，吃喝玩乐，与世无争。却因出宫游玩被拐卖，成为侯府三爷的九夫人。卑鄙的三爷为了逃生，竟然把她贡送给病弱王爷做老婆。（情节虚构，切勿模仿）

重生前，她自恃尊贵，人憎鬼厌。重生后，她痛改前非，快活逍遥。与天斗，与地斗，与命斗，与才气斗，与机遇斗。改变命运，创造新生活。

修真界巅峰强者飞升通道被神秘黑手击杀，重生低等位面修武界，卷土重来，斩荆披棘，重返巅峰！紫星神体降临，天下唯我独尊！

莫泊桑千余字的短篇小说情节高度集中，人物呼之欲出，同时寄寓着深刻的社会意义，这当中对照艺术的运用也发挥着重要的作用。《莫泊桑短篇小说选（世界短篇小说之王的经典之作）》便是他的作品合集。

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横飞剑走，踏水不波，走壁飞檐，钢筋铁骨……早已不是梦想！高山之中，一位不出世的老师父，一脚将他的嫡传弟子踹进世俗！目的——就是混口饭吃……谁想到，他居然……

斯特兰奇小姐并不总是表现出一副苦思冥想的样子——至少在盛大的集会上或在公众的眼里并非如此。不过，在普罗沃斯特太太的音乐晚会上她肯定会陶醉其中，达到一种忘我的境界。假如那是一种高雅的音乐，人们倒也可以理解她那副出神的样子。然而，那音乐明显属于一般水平，而维奥莱特的听觉又是那么敏锐，她的乐感向来都是训练有素的，不是真正最优秀的音乐，她不会浪费自己的宝贵时间。

《向上吧！中华少年》稿以时间线索为经、空间线索为纬，纵横交织。纵向以中华传统文化为其根基，以清末第一批少年出国留学为起点，分四个阶段（清末—辛亥革命；辛亥革命—1949年；1949年—1978年；1978年—当今），全面检索大时代、大交融、大潮流、大变化背景下中华少年成长的总体特性与普遍规律。本书稿将思想性、功能性和可读性融为一体，宏观描绘与个案解剖结合，既有生动叙述，又有思想深处的共鸣。

新生开学典礼，她在台上致辞，他在台下打了同学，一个眼神，他从此记恨上她。好心挽救打架的他，她却被误会成他的女朋友。自此，各种麻烦纷至沓来，青梅厌恶，竹马误解，她的身边什么时候竟全是和他有关系的人？完美天使路西法，过于高贵，过于自信，却在某一天堕入了地狱.....韩筱萝最大的愿望，就是将堕落成魔王的应修寒从地狱里拯救出来......他负手而立，凝视着面前一脸希冀的女生，冷言：宁在地狱称王，不在天堂为奴。情节虚构，请勿模仿

在历史的深处《背后的地平线》是我1997年完成的一部长篇小说。或者是出于对先前写作惯性的一种反叛，这部作品有些另类。首先，这部长篇，我没有刻意去编撰完整的故事。在传统的意义上，小说不可以没有故事。要编撰戏剧化的重大情节，要塑造典型人物，等等。但编撰故事，讲述相对完整的故事，必然成为一种对叙述的限定。故事发生的时空，具有某种叙述边界。当我们服务于故事的完整性，我们就不得不走上叙述的精致化。相对于精致化，我几乎是在不自觉的情况下，下意识地选择了粗鄙化。