第482章 神龙谷5

一名普通的少年，在一次生死历练中，身体内偶然融入了一根寒冰骨。寒冰骨，可冰封一切，化作能量为己用。从此，他凭借寒冰骨，一路逆天修行，横扫各大圣地宗门。

“终有一天，你会登上那万人之上的皇位，享至高无上的权力和另无数人垂涎的无尽财富。万里疆土将会归于你一人掌中，天下万千百姓都将会是你的子民。无论是你曾经对手亦或是你的至交，都将会跪拜在你的膝下。”“终有一天，你将会抛弃自己一切对你来说多余的情感，你将没有亲人或是朋友。因为你是帝王，你要舍弃所有对于弱者的怜悯。”“终有一天，你将会成为那盘旋于万丈高山之巅的孤鹰，俯瞰天下芸芸众生。这个世间将不再会有你所信赖的人，因为你是帝王，你手握至高的权力，你掌控这世界万物。你处于风暴的中心，任何交心之人最终只可能成为你的心腹大患。”“终有一天，你将只能不断地向前冲去，因为你足下的土地塌陷的速度远比你所停留的时间要快。你将不能回头，因为回头代表着后退，而那时哪怕是后退半分，你也将坠入万丈深渊。”“愿你，最终能够作用万里江山，享至高无上的权力以及无尽的财富，品味那只有‘寡人’才能尝到的无尽孤独。”

万年之前，魔界大败，魔界少主不断强化自己想要为父报仇，万年之后，天界为避免大战，与魔界尊主打赌，并以各自领土为赌注，但是谁会是其中的牺牲者，谁又是胜利者，一切真的只是个赌约吗？而五位拥有五行力的少年们，又将会如何选择？书友群822604729

修炼成仙是一个传说吗？如果是，那他们现在都在哪里呢？一个普通的不能再普通的宅男一次外出无意间捡到一本书，使他的人生改变了。

开局小村落，毫无背景的牛小强，修仙是一条不归路……

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当代美国诗人普拉斯经典代表作：死亡是一门艺术。美国著名诗人普拉斯的重要代表诗歌集。她在1963年2月11日自杀时，在书桌上留下了一个黑色的弹簧活页夹，里面是四十首诗作的手稿合集，集子最初的起名是《爱丽尔和其他诗》。后来由其丈夫休斯根据该手稿顺序进行了整理和删减，并于1965年和1966年分别出版了英国版和美国版两个不同版本的《爱丽尔》诗集。这个修订版本的《爱丽尔》与之前两个版本完全不同——它收录了完整的四十首诗歌，并严格遵照普拉斯最后留下的手稿顺序来编排，更加原汁原味地呈现作者那时候的思想状态。

简·爱是英国十九世纪著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，人们普遍认为《简·爱》是夏洛蒂·勃朗特“诗意的生平”的写照，是一部具有自传色彩的作品。夏洛蒂·勃朗特、艾米莉·勃朗特、安妮·勃朗特和勃朗宁夫人构成那个时代英国妇女最高荣誉的完美的三位一体。

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在21世纪活了二十年，周宝儿都没有见到过一个人格分裂症。没想到穿越来，皇帝居然是个双重人格？一重人格风流不羁，却待她温柔；另一重人格冷漠严肃，偏偏是她的攻略对象。有时候，周宝儿真宁可这是两个人才好！——咦？等等！皇帝好像真的是两个人！--情节虚构，请勿模仿

这是一个写着写着就跑偏的故事，vip章节164-203是卡文时出现的本书其他系列文灵感，和本书情节没太大关系不需要订阅。[正经简介]一把狐面雪绒伞，一双钟灵毓秀眼，我欲此行红尘去，九九八十一道难。慕若：谈恋爱吗？不随便开车的那种……凤烨：谈恋爱吗？三魂七魄都不全的那种……作者：滚吧

陌上人如玉，公子世无双。紫骏，白袍，青锋剑；美人，浊酒，英雄名这是大侠的标配。身为侠门之后、颜府大少爷的颜如玉，自然也不例外！

［首先声明内容实属玄幻类！］看啥简介赶紧都给我进来进来蹲坑，啊呸，占位！是我的美貌不能吸引你们的的注意嘛！来嘛，哈尼，把你的爱放进我的文文里，各位客官入坑呀！（举大旗欢迎） 偷偷剧透（皮一点） “小二、小二。”“来了客官，有什么可以帮你的吗？”“什么都可以帮吗？”“当然。”“那你帮我付一下帐吧。”“给我回来。”男人都是什么来着，说好的什么都可以呢？ （大型反转姨母笑） “哎，这是哪家小公子啊，长得好生俊俏，小的们，给本姑娘抢回去做压寨夫君。”“放肆，本王岂是尔等可以抢的。”“哼，你是王爷又怎么了，只要本姑娘高兴，你是天皇老子也照抢。”……后来“你说过要把我抢回去当夫君的，怎可与他人成亲”“那不是后来没有抢成嘛”“可是……”“可是什么？”“可是你已经把我的心抢走了” （超撩人，先撒个花~） “公子在看什么？” “桃花。” “那公子好好赏花便是，为何也要瞧着我？” “自是因为……姑娘的唇脂比最美的那朵桃花还要昳丽几分。” （咳，正经的来了） 邪狱怒沉三千魂，不分善恶。明王怒灭九重界，一视佛魔……

散文是美的，它能给人以美的享受，然而什么样的散文才是最美的散文呢？秦牧曾说：“精粹警辟的、谈笑风生的、亲切感人的、玲珑剔透的，使你读时入了神、读后印象久久不会消失的好散文，还是不多。”他还说：“一篇好的散文，应该通过各种各样的内容给人以思想的启发、美的感受、情操的陶冶。品读精美的散文，宛如清风般涤荡沐浴；让散文的清扬与美丽永远地伴随你。

生活真实与艺术真实，是两个明晰的概念。但是在具体界说的时候，又往往缠夹不清。对于主要依赖虚构而创作的小说而言，能不能臻于艺术的真实，至关重要。读者明知小说是作家编造的，阅读的过程却需要审美层面的共时性真实。读者觉得虚假了，小说家无疑就失败了。近年，文坛出现了“纪实小说”这样一个新品种。我的这部《攻城》，创写于十多年前，有真实的人物原型、以人物原型的传奇经历为故事主干，但我认为它不属于纪实小说。我的创作，从来不受什么理论潮流的影响左右。具体的写作过程，是虚构多一点？还是依托真实多一点？也没有什么预先设定。