第384章 灵丹成！

18岁，是一个人的黄金年华，90年代，被称为中国的黄金年代。上一世郁郁不得志的楚阳逆流重生，既重生在18岁这个人生中最黄金的年华，也重生在90年代这个中国最黄金的年代，且看他如何利用重生而来的先知先觉，书写一段属于他的黄金传奇。

沈云自农村而来，没背景没势力，搞搞生意，做做房地产……，逐步走向人生巅峰，与世界顶级大佬平起平坐……………推一本书创世最火新书，爽文《仙帝归来之最强学生》强势来袭。仰天一啸风云聚，威震黄泉鬼神泣。史上第一仙帝陨落魂穿地球，开启了一段装逼打脸泡妞的逆袭之路。看不惯我的，我看不惯的，统统一拳轰爆！

灵气复苏几百年后，普通子弟萧海偶得神秘古籍，从此踏上了横扫诸强，踏遍万域之路

野生动物园有这么一只蜜獾，每天只是睡睡觉，望望天，偶尔对着失望的游客感叹一下人生......简直就是平头哥中的一股清流。直到有一天，一颗流星划过，一切都不一样了。———————————————————“各位，我只想整死你们，或者被你们整死。”方修看着面前的狮群，如是说道。Ps:立个flag，这次成绩再差也不太监，太监直播切丁丁！！！！！

浴血奋战，山林归隐，胡良下山，成了故人之女的监护人，还要兼职保护一大票美女……生活忙的不亦乐乎！

她是暗杀组织幻樱坊的废柴小主，他却是“天帝之手”神天门的天才少年。十六年前的婚约，将背负着家族血仇的两个人，紧紧联系在一起。当多年以前的秘密渐渐揭开，她发誓：“幻樱坊和神天门，誓不两立！”他狂笑道：“那就为你破一次例，哪怕与天下为敌！”--情节虚构，请勿模仿

这是公元1912年早春的一天，以英国上尉罗伯特·斯格特为首的五人南极探险队，经历了数月地狱般的旅程，终于成功到达了南极点。就在他们准备欢呼胜利的时刻，却突然发现：挪威人阿蒙森已于四周前在这里插上了他们的旗。在一场冲击南极点的较量中，斯格特失败了。“最糟糕的事情发生了。”既愤怒又悲伤的斯格特在日记中写道：“再见了，我所有的梦想。我的上帝！这真是个可怕的地方，我们使尽了全力，却无法得到第一人的荣誉……现在我们要回家了，这将是场艰苦的斗争，我不知道我们能否回去。”他的担心不是多余的。

历史上的大奸大忠都差不多，只有曹操大不同！曹操的计谋，奸诈程度往往将对手整得头昏脑涨、找不着北，卑鄙程度也屡屡突破道德底线，但他却是一个心怀天下、体恤众生的圣人；而且他还是一个柔情万丈、天才横溢的诗人；他还是一个敏感、自卑、内心孤独的普通男人。翻开本书，您将了解中国历史上这个独一无二的家伙，进入曹操尘封了两千年的精彩内心世界。

亲眼见证阿拉德大陆的风霜雨雪、繁荣兴衰。新书《神弃哥布林》已上传

”为什么是我”？秦深深认真地问顾辰，顾辰能感觉到眼前这个女人极度的缺乏安全感，她要的也许不是答案，而是一个确定的未来，顾辰用真挚的眼神望着秦深深，一把把她拥入怀中，这一刻他再也不想放手

中国的皇帝，不管是雄才大略的“英主”，也不管是一辈子嘴边流着哈拉子的白痴；不管是草菅人命的暴君；也不管是弱如绵羊的傀儡，当他们一坐上“龙椅”，他们就是“封建地主阶级的头子”，是“万乘之尊”，“家天下”的封建格局就决定了他们具有生杀予夺的至高无上权力！本书从秦始皇起，至溥仪止，涵括中国的全部皇帝的传记。每个皇帝独立成传，每篇既带有浓厚的传记色彩，也不乏神奇的趣闻、生动的细节。而每传（主要是大传）前的一段议论性文字，即是编撰者力求用现代人的眼光审视历史，以新的价值观念评判历史人物之所为，相信对读者是有所裨益的。

那雪月明风清、男孩杜赛唇红齿白、朗如皓月，那雪却与那个有名气有人脉，历经沧桑，为人处世游刃有余的中年男人孟世代云里雾里就同处一室了。等那雪终于离开孟世代而倒在了杜赛的怀里，突然一天杜赛却莫名其妙地不辞而别，黄鹤一去不复返。那雪从一个小村庄到京城读书，一直读完研究生，身份改变了却不能左右生活。梦里怀乡醒来一切如故……

苦熬三年，为他受尽折磨，到头来却被残忍背叛，血溅高墙乾坤逆转，大梦初醒，一切又是旧时模样，同人不同心，今生怎可再任人欺凌，必是有仇报仇，有怨报怨！却不料一波未平，一波又起。朝堂局势波云诡谲，已死之人又现人间。但这一切都比不上不知何时站在身边的他，更让她头疼。看着躺在床上衣衫不整，目光暧昧，任君采撷模样的人。傅大小姐咬碎一口银牙，只怪他长得过于妖孽，让她怎么也下不了手把茶泼上去，只得半晌挤出一个字：滚！

八一八那些让你不明觉厉的历史故事，揭秘五千年前高富帅的生活、重口味的乱世春秋。

本书结合西方现代美学和中国古典美学，在辩证吸收苏联蒙太奇理论、巴赞长镜头理论和电影符号学基础上，从电影审美时空角度切入，对电影的生命内核、审美境界的构建、审美体验机制、审美品质等方面进行系统深入的阐释，创造性地建构电影美学新理论。上篇围绕审美时空对中国古典美学、中国禅宗美学、欧洲生命美学、马利坦神学美学、海德格尔美进行细致解读提炼，提出审美四维空间的概念。下篇在批评传统电影美学的基础上，围绕电影审美时空建立电影审美四维时空的概念，对电影审美四维空间的形成、结构、存在机制、品质、各类等进行系统阐述。在中西视界融合中开创电影美学新境。