穿越之幸孕生活

复杂版：在云国流传着一个关于新帝的传说。传说中，新帝即位，尸体为后，六宫无妃。传说中，那具女尸是前朝妖妃，祸国殃民，人人得而诛之。传说中，这个女子伴随新帝走过大江南北，青梅竹马，感情深厚，却最终魂断前朝深宫。传说中，这个女子是新帝夺江山的原因，新帝以她之姓改国号，以她之名定帝号。很多的传说，却没有人知道这个女子具体的性情如何，她被两朝帝王保护得很好。

现代女苏锦一朝穿越成了古代高门庶女叶明珠。虽然说是庶女，却也是高门。高门里是非多，她一个没了亲娘又是久病之体的庶女，还是在嫡母和忠仆的庇护下好好看戏吧。本以为这样活一天算一天，谁曾想一朝高嫁，不但成了太夫人，还得了一个敬她、怜她、宠她、爱她的夫君。叶明珠表示，在古代的日子还是不错的。【情节虚构，请勿模仿】

她堂堂鬼差竟然穿越了，还穿成了个半死不活的小女孩，于是装着木乃伊去吓吓人，偶尔还调戏调戏美人师父。“师父说，骗人的人生儿子，儿子喜欢男人，生女儿，女儿喜欢女人。”“知道吗？当哥哥的要照顾妹妹，妹妹说的话就是对的，妹妹做什么都要帮着，妹妹开心你就开心，妹妹伤心你要哄，要觉得妹妹世间最漂亮，最可爱。”六岁的腹黑小女孩，天然呆的师父，更腹黑的银面师兄，还有一个可爱乖巧的干哥哥，风云派中最怪异的一门。其实小女孩没关系，丑也没关系，她只是想找回去的路，可偏偏被牵引进了燕南国的纷乱之中。她是诸葛家不为人知的七小姐，被人叫丑娃，被人叫怪物，被人欺负。可当她变成了她，那么以为她还是这么好欺负的吗？被欺负了，她就欺负回来。珍珠蒙尘，凤凰落难，只是终有一日，光华四射，凤飞于天。============================================正版简介：第七大陆有很多传说，关于它的名字本身就是一种传说。极东之地的千里妖红，极南之地的不灭火海，极西之地的万里黄沙，极北之地的常年飘雪。这都不是寻常人能入。她穿越而来，她最恣意，她最无赖，她最腹黑，她以为一切都不过是场意外，却没想到这或许便是命运。大陆的传说，诸国的命运，两个时空的牵连，当她相信如此是命运所归之时，却又发现自己也不过只是被牵扯进了一场恩怨情仇之中。解开千万年的传说，经历了太多的磨难和背叛，只是在这一片动乱之中，始终有人握着她的手不离不弃。那么，或许别的都没有那么重要了。

和好友一同穿越到女尊世界，还未等她反应过来，就和人成亲了，不料好友却成了西凉国男扮女装的三皇女？要强势搅婚！

她，穿越而来，吃喝玩乐，与世无争。却因出宫游玩被拐卖，成为侯府三爷的九夫人。卑鄙的三爷为了逃生，竟然把她贡送给病弱王爷做老婆。（情节虚构，切勿模仿）

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

“大家好，我叫钟意，我喜欢你的那个钟意。”三年前，钟意突然离开了我的世界，没有留下一句告别。三年后，在大学校园里又突然看到了他，而他，已经成为了我的学长……这是缘分吗?久别重逢的我们，到底还会发生什么样的故事……

洛甜心从来没想过有一天会参加自己的老公的婚礼。难道这结婚证是假的？洛甜心扬起结婚证：“你是不是得给个说法？重婚可是要判刑的！”某男神饶有深意：“原来你介意啊……”“废话，我当然……唔唔！”洛甜心话没说完就被封住了唇。拉窗帘，关灯！

一个刚刚进宫当上皇后就守活寡的年轻太后，执掌朝政十几年后，被羽翼丰满的小皇帝下令赐死。那时，只有她的太监总管为了她的一线生机慷慨赴死。重生一次，太后娘娘决定对他好一些。全才宫斗能手感情白痴年轻太后X暗恋主子一步步爬上高位阴冷变态偏执忠犬男。

《猜猜我的手指》一书选取著名作家邓一光的《体验死亡》、《猜猜我的手指》、《扬起杨落》等七篇小说，本书题材大部分选取新时期以后，百姓生活中的诸多片段，生动形象的反映了社会生活。作者语言质朴准确，结构严谨，故事动人，使读者的阅读过程始终兴味盎然。

“恭喜宿主，获得道观经营系统，若十年内没达到限定规模，则扌...”“吧唧...这系统真香。”

本书精选了160个关于自信、乐观、孝顺、诚实、设定目标、关注细节、时间管理等27个方面的经典故事。这些故事中渗透着习惯的力量，对青少年朋友的阅读可以产生强烈的导向作用。

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本书围绕当下年轻人最有共鸣的话题“一个人”展开，用50篇文章，讲述了一个单身女孩的成长。作者用形式各异却又直抵内心的温暖笔触，讲述了她自己与自己在人生最美好时光里的蜕变。书中写有她最感动的小故事，知足的小回忆，读过的书，看过的电影，走过的城市，以及经历的过往……

傅晓航所著的《戏曲理论史述要补编》，是戏曲理论史研究的重要著作。主要内容分为古代篇和近代编，勾勒了古代和近代戏曲理论史的基本发展轮廓。从戏曲理论史的古代部分，涉及前后七子、徐渭、李贽、汤显祖、沈璟、王骥德、冯梦龙、凌濛初、孟称舜、李渔等，到戏曲理论史的近代部分，晚清的戏曲改良运动、王国维的美学思想、“国剧运动”、“推陈出新”理念的提出等，补编中增加了《陈独秀、柳亚子与戏曲》、《唐宋杂剧中的弄孔子》等篇。本书围绕戏曲理论史发展脉络的相关问题，从一个全新的视野对中国戏曲理论的思想史和批评史的形成和发展进行解读，并结合自己的研究，阐述独到见解，彰显其学术价值和现实意义。