俞智先 廉越

掉魂当傻子多年，尝尽艰辛。一朝魂魄归来，小渔娘背靠大海来发家。吹笛异能御兽有方，天灾人祸极品一锅端。只是人家召唤的是野兽，这个热血男儿是从哪里冒出来的？——————————————————————各位亲们，新文元旦要上架，下个月请大家帮忙留一下月票，先谢谢大家了！

'The work of our best living playwright in its command of the language and its power to erect a coherent structure in a twilight zone of confusion and dismay.' The TimesDo Hirst and Spooner really know each other, or are they performing an elaborate charade? The ambiguity - and the comedy - intensify with the arrival of Briggs and Foster. All four inhabit a no-man's-land between time present and a time remembered, between reality and wkkk.net Man's Land was first presented at the National Theatre at the Old Vic, London, in 1975, revived at the Almeida Theatre, London, with Harold Pinter as Hirst and revived by the National Theatre, directed by Harold Pinter, in 2001.

叱咤仙界的一代天骄回归花花都市，开启了自己的妖孽人生，起死回生的医术、惊爆眼球的商业才华、横绝天下的功夫，他是无所不能的都市主宰，是活在凡尘俗世的人间神话。

舒平很快就要从天河高中调到县教育局了，这完全出乎大家的意料。舒平只是天河高中的一名后勤人员，大家一般称呼这类人员为师傅，舒平当然就是舒师傅。舒平初中毕业去参军，从部队转业后，被安置在了天河高中。因为文化程度不高，他当不了老师，在学校只适合干后勤工作。他烧过开水炉，做过门卫，当过收发员，现在又负责办公用品的保管，同时兼任学校的水电工。一干快二十年了。天河高中地处山区，那些年富力强的老师，特别是大学毕业刚来不久的年轻老师，都削尖了脑袋往城里钻。人往高处走，水往低处流，这很正常。

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《卒子过河成大器》将告诉你作为一个卒子，在生命的长河中，你需要如何跨越。过河前，你需要如何创造机会，如何处理前进中的问题，过了河后你又需要如何面对，如何不被困入河中。只要你有了过河的勇气和心态，卒子成大器，指日可待！卒子为什么要过河？这是《卒子过河成大器》开篇的疑问。我们是大社会棋盘上的棋子，我们中的大多数是这棋子中的卒子。但是只要卒子能过河，就发挥了他最大的价值，即成大器！

爸妈感情的破裂，把咏薇送到章家的青青农场避难，在蓝天绿地的熏陶中，及同年龄朋友凌霄、凌风、凌云、的相濡下，烦恼似乎无法驻足。但另一场轰轰烈烈的爱情和几桩风暴，却在寒烟翠雾的湖边开始酝酿，开始孳生……

《阿迅》是中央电视台著名主持人朱迅的随笔集，记录了她从出国到归来、从童星到清洁工、从花瓶到花旦、从“海待”到“接盘侠”的悲欢记忆。北京姑娘朱迅15岁“触电”，17岁离开北京留学日本，清苦的打工读书生涯结束后，在NHK初绽芳华，成为日本主流媒体中的一位中国大陆人。十几年后又回到北京。清零战绩，海选进入央视，工作至今。《阿迅》全书以朱迅在每个人生阶段中被人称呼的名字为回忆的书签，“三儿、小小、阿迅、朱先生、朱大胆儿、朱十七、迅宝宝、王太太……这些名字似我一路拼来的宝剑，把把悬于头顶。”朱迅经历了亲人的生离死别，经历了一次又一次病痛磨难，曾遍体鳞伤，伤口长出的却是翅膀。

三国的魅力经久不衰，其核心正在于谋略，而谋略则出于军师。三国的精彩，七成在于军师；军师的精彩，九成在于谋略。谋略有大有小，有成有败，有远有近，有得有失。大谋者左右时局发展，影响历史走势，小谋者则寻求进阶之道，以期安身立命，两者均不可或缺。三国谋略穿越千年，之所以至今仍被津津乐道，原因是它已经融入了中国人的文化基因，无时无刻不影响着中国人的思维。本书讲述三国军师、谋士代表性事迹，分析其谋略之道，以现代人的视角，萃取其智慧，让读者读三国、懂三国、用三国。

《射雕英雄传》又名《大漠英雄传》，是“射雕三部曲”之一，下接《神雕侠侣》和《倚天屠龙记》。这部小说历史背景突出，场景纷繁，气势宏伟，具有鲜明的“英雄史诗”风格。在人物创造与情节安排上，它打破了传统武侠小说一味传奇，将人物作为情节附庸的模式，坚持以创造个性化的人物形象为中心，坚持人物统帅故事，按照人物性格的发展需要及其内在可能性、必然性来设置情节，从而使这部小说达到了事虽奇人却真的妙境。