两天后开始初评第三轮也是最后一轮投票。其难度在于，通过作品不是简单多数，要达到13名评委数的2/3，也就是说九票上，八票下。评委个人意见会在此次投票过程中凸显和坚持，形成票数分散很难集中局面。
雷抒雁在投票前做了简单发言，他建议大家再看十分钟作品，这次投出的20部决定最终当选的5部作品。
总共投了六次票，确定20部初评诗集。
事后细看，最终获得鲁迅文学奖诗歌大奖的五部诗集全在第一次通过的12部作品当中。
我做为第一次参加此类活动的资浅评委，尚有说情电话打进手机和房间分机（不知那些能耐人从哪儿搞到），雷抒雁是初评委主任，可想而之“干扰”更多。但我自始至终没有发现他对哪部作品有倾向性，总督促评委多看作品，哪怕评不上，也要说出评不上理由，给作家作品和评奖活动有个交待。十天评奖并不轻松——看，费眼；取舍，费脑——却心情愉快。
特别要提到初评时高票入选的诗人刘希全和他的诗集《慰藉》。刘是《光明日报》高级编辑，刚调《诗刊》月余，很想把《诗刊》办好，有更大的发行量，有更多的爱诗读诗人。天妒英才，刘希全猝死于初评公示期间，离中秋节还差一天，享年48岁。按照鲁奖评奖规则，去世者不再参评。
一例诗人早逝事件，让人纠结唏嘘。
还有更早的海子，那个“面向大海，春暖花开”的诗歌化身。
于是想到诗歌创作。刹那间的心血凝集，坐地八万里，巡天一千河的脑力劳动，语不惊人死不休，刀尖上舞蹈——诗人岂有不敏感？敏感岂有不伤怀？不悲天悯人悯己？小说写作可以靠故事（莫言语），报告文学可以靠事件与人物的新闻性（没有难易排序意思），诗呢？除了语言，还是语言，里子面子系语言于一身，没有几张皮好脱蜕。写诗，认真写好诗，那是个费心耗力磨命活儿，命因磨薄而薄命。
2010年11月，第五届鲁迅奖颁奖在鲁迅家乡绍兴举行。我见到雷抒雁从甲地赶来，会后奔乙地去，很忙，面有疲色。
2012年春天，他当选中国诗歌学会会长，正打算伸拳展脚大干，却倒下了。
雷抒雁走了，诗人走好，诗歌长留。
保重，中国诗歌！保重，中国诗人！
春天的记忆
人生记忆并非由经天纬地大事填充，更多细节，如同古老城墙勾缝用糯米汁和鸡蛋清，系一方重石一抔黄土于百千年。
丰美的古典诗词在那里在远方，你不过去它不过来，有也若无。但凡有人搭条木板，多讲那么两句，听者心窍洞开，记忆斧凿。
春天总是疯疯张张，手忙脚乱，不怎么按常理出牌。尤其惊蛰过后，鸟飞虫蹦惊天扰地的闹热，人们走出家门，看柳看河看枝头千变万化。扫兴处人手一个镜头，花跟前景跟前，照相人比花多。但主流价值已生发绽放确立，朝着春令指引方向，朝着美丽茂盛走，横竖横差不了太远。
想一件沉静的事，很难。
多年前的春天……应该是春天，是插队回家探亲延宕未归的日子，妈带我去看一位老者，夏承焘。那时我不认识夏先生，妈说是研究古典诗词的，学问很大。那时的我大学中文系毕业，于古典文学却很生疏，源于大学没怎么读书，净参加运动。有人愿讲，费不了多少时间，听听罢。
夏先生住一寒凉的单元小屋（停暖气了），头发胡子不经打理地凌乱（要的就是那“范儿”）。穿衣层次很多；得知来人要听他讲宋词，受宠若惊，先生——真的很开心。
在场还有他夫人，我称她“无闻”阿姨，不知姓吴叫闻，还是另有他姓，说是《文汇报》编辑，很热情。
夏先生江浙口音重，所讲大约一半我没听懂，尤其古典诗词，不知说的哪些字。只记得他讲词之妙处，说到一例，“鬼灯一现，露出一阴阴面”，问两个空格处填什么才最可怖？我怕露怯没敢答。夏先生说，讲课时有学生说“獠牙青面”，说“吐舌翻眼”……统统不对，因都在一般想象之中。先生在空格处填上“桃花”两字，“鬼灯一现，露出一桃花面（因时间太久，非夏先生讲述原文）”，听时果真心头一凛，后脊背丝丝寒凉。
此形容恐怖之妙，随年龄愈长愈认同。
记得夏先生还讲了一首辛弃疾词。夏先生搬出一本竖排线装书，翻到某页顺着指头念给我听，我只听懂“书咄咄，且休休”几个字，全文还是我后来从《宋词选》上找到。抄录如下：
鹧鸪天鹅湖归，病起作
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收，红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
多少年后再读，夏先生走后多年再读，自己到了“懒上楼”年纪再读，竟有些鼻酸泪盈呢。前四句静默秋景宛如油画，后两句举重若轻网兜样一揽子兜起，那份对岁月流逝年纪渐长的不认不甘，那份不以为然其实很以为然，那份内敛平淡的表达，真有惊心动魄之感呢！
我记住辛弃疾记住夏承焘先生记住那个寒凉的春天。
今年春天，季节形式化概念化走着程序，无甚新鲜事物发生。一天，楼下丁香花开了，年年到点开花，开岁岁相同花，不稀罕。我路过那花有一小保安喊我，问阿姨这花叫什么名字？我看到他手举一小相机给花拍照，顿时来了热情，我说那花叫丁香，告诉他哪两个字。我说，丁香花十字花形，除了白色还有紫色，香味不明亮闷香闷香。小保安频频点头，很兴奋，并连声谢谢。
我走开了，想着由丁香说到雨巷、姑娘，说到戴姓诗人，对他是否艰深了……
孙犁作品在网络语文时代
1.“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席。女人坐在院子当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。
……
这女人编着席，不久在她的身子下面，就编成了一大片。她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。”
以上文字的纯净唯美让笔者读来有一种恍如隔世之感。这是孙犁5000字的中篇小说“荷花淀”的开头，写于1945年，写的是冀中平原老百姓打鬼子的事儿，收入人民文学出版社2004年7月出版的《孙犁全集》第一卷中。
据该书介绍：孙犁（1913—2002）是中国现当代文学史上占有重要地位的作家，他始终坚持现实主义创作方法，反映时代生活。他的作品早期质朴清新，晚年沉郁隽永，风格鲜明，影响深广。
《孙犁文集》共11卷，收入他的小说（主要部分）、散文随笔、书信等，计300万字。
2.无论现代文学史，还是当代文学史，孙犁始终不是一线作家。比起鲁（迅）巴（金）茅（盾）郭（沫若）老（舍）曹（禺）的如雷贯耳，比起跨现当代的钱钟书，比起后来被挖掘出土的沈从文、张爱玲，孙犁不曾有过大红大紫，他也从来不是大锣大镲，仿佛一管笛箫，静夜中幽幽不断吹着吹着。时空喧嚣听不见，静夜听见又忘不掉。若按出身题材划分，孙犁应归入解放区作家，但比起杜鹏程、柳青的沉重，他显得轻灵；比起迎风冒雨的正面生活，孙犁在选材和人物上多平常人，普通人。从文本文体看，他上接沈从文，下续新时期陕西作家贾平凹等。
随着乡土不再——全中国高速高度城市化；乡土作家不再——虽然河北前几年出了关仁山等“三驾马车”，但他们更多反映转型期农村的矛盾冲突和阵痛；乡土文学亦不再。贾平凹早期还有点类似味道，但那都是过去时，而非反映当下生活的现在进行时。
