第1226章 金煜殒灭2

她，因为掉进下水道然后莫名穿越了！？既来之则安之，那她就谋求生路，努力生活。樱花飘到他的窗前，人人嘴里的“冷面王爷”勾唇一笑，把她抱在怀里温柔地笑着：“本王的王妃本王养。”

她是毒门之女，遭仇家陷害，家破人亡，身中蛊毒，含恨而终！命不该绝，她得以机缘重生，成慕容家痴傻二小姐，一朝借尸还魂，惊破万人！当朝皇帝看上她，竟妄想用一纸圣旨囚她为妃，她烧掉圣旨，傲然离去【本文重生女强文，慢热，亲们不妨养肥再杀！】

那个半夜爬墙只为看她一眼的少年。那个想用军功换得一纸赐婚的少年。一个爱得热烈，一个爱得深沉。“你有没有遇见过一个人，从他出现，从此你的目光中就再容不下旁的人，我遇见过……”“你看他，平日里是个多么风光的人，可是他不快乐。”“情深没骨，爱之将离。”

异世重生，堂堂特工第一人沦为被抛弃在荒郊的王府的落难郡主，白莲花来欺，绿茶婊来犯，连丫鬟也能来跟前花样作死了。绿茶蛇蝎心肠装柔弱——剥了你的美人皮，看你怎么装。通兽言、会医术、签血契收天狼，驭白虎唤群蛇，胆敢来犯，来一只打一只，来两只打一双。她机智腹黑，睚眦必报，却在某个千年狐狸面前失了防备，轻易就落入了他精心编织的名为“宠爱”的大网里。他超然度外，对一切都不放在心上，但是却在某只小狐狸跟前摘下疏离的面具。传言，浮生公子乃是明月天涯榜第一人，实际深不可测，拒人于千里之外。某只小丫头一脸嫌弃地推推靠在自己身上睡的欢实的某男，“来来来！说这话的人你过来！我保准不打死你！【情节虚构，请勿模仿】

从小在学校饱受欺凌家庭蒙受阴影的16岁小姑娘竟然穿越到了明代，从来没有想过原本自己丑陋不堪的穷家女竟会变成大观园中多愁善感的林黛玉。原来她本身就是一株仙草幻化而来，只会化尽这一世的眼泪，“”病如西子胜三分“的她在”大观园中的危机四伏是她无法想象的，寄人篱下的她几乎到了绝望欲死的地步，她深知自己最终的命运是如何，但她不愿受到摆布，经历重重磨难与思想斗争之后，她最终在牛郎之女相会之期在云端与宝玉在一起。宝玉是否真的可以放下自己

华为是一家十分独特的企业，其分散的股权结构、出众的国际市场业绩以及对自身形象和战略的严密保护，使得华为成为一条罩上了神秘面纱的“中国龙”……

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洛清清穿越了，捡到一个大美男，还没来得及擦口水，却发现这个人又痴又傻，内心一万点吐槽，“这特么是什么鬼？除了帅简直一无是处啊！”萧元琰表示:“真的，我傻，生活不能自理，求喂饭，穿衣……”在角落里偷笑的某男:先把媳妇儿骗到手再说，嘿嘿。

穿越不同的世界，完成不同许愿者的愿望，获得永生的生命，同时在现实世界，收获属于自己的美好人生……成长型女主，女主开始会的东西少，弱小，后期会的东西越来越多，会越来越强。

中国历史上政权更迭、王朝更替屡见不鲜。但有的政权能长治久安，而更多的王朝或政权却“稍纵即逝”，刚刚夺到的“江山”就得而复失，十分短暂。通过对这些长短不一的王朝、政权的考察，本书提出了“瓶颈危机”这一值得重视的重要概念。中国历史上每一个王朝政权都要经历这种类似的场面。“这使我们发现一项历史定律，即任何王朝政权，当它建立后四五十年左右，或当它传位到第二第三代时，就到了瓶颈时期。”“在进入瓶颈的狭道时，除非统治阶层有高度的智慧和能力，他们无法避免遭受到足以使他们前功尽弃，也就是足以使他们国破家亡的瓶颈危机。

中华民族是一个有悠久历史的文明古国，在这个漫漫的历史长河中，为了中华民族的发展和兴旺，一批批优秀人物前赴后继，不懈努力，才换来了我们今天的幸福生活。

本书是作者结合多年临床运用经方合方辨治常见病、多发病及疑难病的经验总结，重点阐述经方合用治病的思路与方法，引导学用经方的操作技能与运用技巧。本书特点既突出运用经方合方辨治西医疾病，又突出运用经方合方的辨治中医证的思路、方法与技巧，通过研究诸多疾病的案例旨在深化临床运用经方合方的基本点与切入点。本书理论联系实际，注重实践操作，内容丰富翔实，合方要点突出，旨在启迪灵感，拓展思路，力辟举一反三、触类旁通，是中西医临床医师及在校学生最佳参考阅读用书。

一朝事故，被迫穿书到刚看过的末世小说里。不是女主也就算了，还是个被女主弄死的小炮灰。本来以为有系统，结果系统也临时掉链子。好不容易抱个大腿，没想到金大腿居然黑化了？？她只想在末世好好的活着，复仇什么的，跟她没关系啊？！

（新文【娇宠小兽妃：冷血暴君，你好坏！】已发，求收藏推荐啦）神秘世家家主阎玥在修炼时被未婚夫背叛而死，再睁眼，却已穿越至未婚先孕的废材七公主身上。七日之后，废材公主再次出现在世人面前，无上天资却是惊掉一地下巴！而面对昔日嘲讽算计过她的人，她以绝对强悍的实力告诉他们，敢惹她的人，休想有好下场！牵着宝贝儿子，身后跟着一票魔宠，她以绝代风姿傲视苍穹，睥睨天下！大力推荐新文快穿逆袭：反派男神，求放过！

生活真实与艺术真实，是两个明晰的概念。但是在具体界说的时候，又往往缠夹不清。对于主要依赖虚构而创作的小说而言，能不能臻于艺术的真实，至关重要。读者明知小说是作家编造的，阅读的过程却需要审美层面的共时性真实。读者觉得虚假了，小说家无疑就失败了。近年，文坛出现了“纪实小说”这样一个新品种。我的这部《攻城》，创写于十多年前，有真实的人物原型、以人物原型的传奇经历为故事主干，但我认为它不属于纪实小说。我的创作，从来不受什么理论潮流的影响左右。具体的写作过程，是虚构多一点？还是依托真实多一点？也没有什么预先设定。