决定一生的10堂情商课

本书以亲情、友情、爱情、人间情为主题，表达温暖、积极、向上的正能量，启发读者珍惜人间美好的感情，带着它们行路，即使黑夜也不害怕，即使寒冷也不孤寂，即使自己也不孤单。想要去爱人是人的天性，想要被人爱是人的本能。是的，谁都会有生命的极夜，觉得一路上无星无月，无路无爱。但是不要紧，一分一秒挨过去，咬牙任凭痛楚凌迟。世间万物都会辜负，唯有流光不相负。迟早它会把你的痛冲刷殆尽，哪天想起来，也只余下淡白的模糊影子，那是你一个人的伟大胜利。而一转头处，你会发现，原来一直有人在深深地爱着你。

所谓的人生大赢家，并不在于你的天赋有多高，而在于你是否拥有一颗强大的内心，是否坚持不懈地努力。本书分为十二章，从梦想、做自己、乐观、思维、淡定、人生等不同角度讲述普通人如何在人生谷底时找到自己的定位，重新站起来，然后坚持走下去，走出困境。向读者传授一种如何享受当下、活出完美自己的思想，希望我们每个人都能从书中得到温暖的慰藉和坚韧的力量，变得内心强大起来。

世界著名学府哈佛大学及美国总统的摇篮耶鲁大学中学子聆听的人生哲理，现在，你也可以与他们共享。

现代社会是“信息大爆炸”的社会，信息在社会各行各业？起着越来越大的作用。一项工作往往需要多人的共同合作，需要多个信息的综合作用，语言是最普遍、最方便，也是最直接的传递方式。语言能力强，双方就能达到顺利的交流，信息也能顺利、准确地被对方接收、理解，从而达到交流的目的。

优秀的员工，肯定善于处理和老板的关系。优秀的员工懂得“不必请示”的精髓。对于优秀员工来说，“不必请示”是一种理念，一种和老板形成最佳关系的理念。“不必请示”的关键在于员工要积极主动，在于员工要读懂老板，知道怎么管理老板。

《时光流年》本书内容包括小品、主题、小说、游记、恋物共五大部分。

“总裁总裁！”轻快欢脱。“嗯？”魅惑低沉。“那什么……有人托我问，你对象是谁……”眨眼卖萌。“……你不知道是谁？”眸光危险。“……这个。”迟疑。（壁咚。）“萧妖夭，那又是谁这么蠢，问这种问题？”目光温柔。（咽口水。）“……我。”没骨气讨好。——明知故问篇PS：第一次写轻松甜文，暖萌风走起哒哒哒。

胡惟庸急匆匆奔了进来，气急败坏道：“郭晓聪，你三个老婆，还要与我的女儿吊膀子，我要到皇上那儿告你去。”朱元璋从屏风后转出，拍拍胡惟庸的肩膀：“郭爱卿是我大明江山的擎天之柱，有婿如此夫复何求，朕正准备招他做驸马，你不要和朕争哦。”郭晓聪勉为其难挠挠脑袋：“臣的府邸太过狭窄，只怕委屈了公主。”；朱元璋笑眯眯指着胡惟庸：“听说他新盖了一座大宅子，你即可带人抄了他的家，宅子就赏你了。”

时念被亲妹妹恶意欺骗，以为自己得了绝症！本以为独自等死，却陷入了一场情感漩涡……慕容咫：时念，这辈子我做过最愚蠢的事情，就是放你走！樊九：时念，我爱的人一直都是你。宋子墨：小念，我想和你从头开始。慕容宴：念念，你该爱的人是我！陆远霆：念儿，只要你愿意，我会带你远走高飞。【此文虐中带甜，男女主都非善男信女，谨慎入坑】

挖掘、撷取了很多北大先哲、当代北大人和各界精英的哲思妙语，并根据写作需要加入了相应的经典案例，当然也不乏作者的一点儿管窥之见，希图站在巨人的肩膀上，感染更多的读者。阅读《在北大听到的24堂修心课》，让北大精神在每一个读者心中延续她的辉煌。

兰府主人蓝洪恩，婚后多年无子，为使兰府续个香火，在老夫人、太太周密的策划下，导演了一出封建社会的悲剧。

阿力斯企图要毁灭地球万物,然后再建立新的世界。由于阿力斯被一种不明大自然封锁住了。所以只有命他的一群手下来侵略地球。其中的一个叫姜狄的天才创造家制造出了大量的妖怪投放到地球上，结果世界一片混乱。

系统：想改变命运吗？想变体验一辈子钱花也花不完的神豪吗？想成为白富美，成为别人可谓不可及的人吗？离夏：不想！系统：那好，签订契约，逆袭你的糟糕的人生，逆风翻盘吧！唉，等等，你你说什么，麻烦从新说一遍，我没听清？离夏：…后来离夏：系统爸爸求放过！

本文男主角凌轩，本是现代的事业有成的年轻人，在国外三年，准备回来跟女朋友结婚的时候出了车祸，被撞死了。灵魂穿越到了一只刚出生的狼崽身上，成了一只丛林里面的狼。凌轩拥有的依然是人的记忆和人的思想，对于这一事实无法接受，而且也搞不懂狼之间的交流和语言，但是他能够感受到之间的亲昵和温馨气氛。他的父亲现在是雪狼王，他自然也成了将来的继承人，他稍微大了一点之后，他们在丛林里巡视着自己的领地，以免别人来侵犯自己的领地，在那里发现了一群蒙面黑衣人，三男两女，在狼群的必经之路上，估计是要做些什么。

杨燕迪音乐文丛《遗憾的聆听》一辑，主要收入杨燕迪教授近年来针对当下音乐生活现况的评论，大都可谓“应景”或“应时”之作——如重要作曲家的诞辰或逝世纪念，观看现场演出之后的有感而发以及相关演出的节目单说明。杨燕迪教授在写作时希望这些文字不仅“就事论事”，而且牵涉更宽、更远的议题和关怀。关于音乐评论，他一直遵循着一个原则——评论家面对音乐作品、音乐表演和音乐现象，不但要以内行眼光和表述涉入音乐本身，同时也应该让音乐与更广泛的人文性议题发生尽可能丰富的关联。