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第8章 江南民间木雕

亮灯时分,去书店闲逛,这时正是晚饭时候,店中应该比较冷清,想不到还拥着许多人,然而无甚可买之书,偶见图画书的架子上有一册《江南民间木雕艺术图集》,便取下翻了一下,感到很有点意思,便将它买了回来。

这是一本二十四开小册,上海书店出版社印于一九九五年十月,编入《中国传统图案丛书》。这套丛书的其他几本都是今人绘制,虽说能供实用参考,却少有玩味。这本却不同,将那些或深或浅的木雕拓印后缩小制版,印得还算清晰,其中还有一组是原大的,那是一架作案头陈设的小屏风。

这本图集是以浙东特别是东阳木雕为依据的。关于浙东木雕的历史,我并不了解多少,只知道东晋时戴逵曾为山阴灵宝寺造像。戴逵字安道,谯国铚(今安徽宿县西)人,后徙会稽剡县(今浙江嵊州西南)。唐人张彦远《历代名画记》卷五记道:“逵既巧思,又善铸佛像及雕刻。曾造无量寿木像,高丈六,并菩萨。逵以古制朴拙,至于开敬,不足动心,乃潜坐帷中,密听众论,所听褒贬,辄加详研,积思三年,刻像乃成。迎至山阴灵宝寺,郄超观而礼之,撮香誓曰云云。既而手中香勃然烟上,极目云际。”这事在《法苑珠林》中也有记载,卷十三说:“东晋会稽山阴灵宝寺木像者,征士谯国戴逵所制。逵以中古制像,略皆朴拙,至于开敬,不足动心。素有洁信,又甚巧思,方欲改斵威容,庶参真极。注虑累年,乃得成遂。东夏制像之妙,未之有如上之像也。致使道俗瞻仰,忽若亲遇。高平郗嘉宾撮香呪曰:‘若使有常,将复覩圣颜;如其无常,愿会弥勒之前。’所舍之香,于手自然,芳烟直上,极目云际,馀芬徘徊,馨盈一寺,于时道俗莫不感厉。像今在越州嘉祥寺。”戴逵这个故事,在中国木雕史上具有很大意义,它的发生地恰好是在浙东。

明代之后,木雕在建筑上已得到普遍应用,包括祠堂、庙宇、楼阁、亭榭以及宅院、民居的各种装饰。自清乾隆、嘉庆以后,浙江各地较有名的建筑木雕,大都出自东阳艺人之手,如道光时的东阳艺人郭凤熙,曾作嘉兴硖石圣塘庙和萧山南明堂木雕;再如民国时的东阳艺人张春珠,曾为绍兴城内东岳殿作“关公保皇嫂”“三娘教子”“岳母刺字”“昭君出塞”等木雕戏文故事。有些特别讲究的建筑,往往得雇用上百位艺人,费几千工之多。

浙东木雕分为圆雕、深雕、浅雕、镂雕四种,圆雕以刻佛像为主,也刻人物和动物;深雕在建筑上应用最广,如上楣、斗拱、插尾、梁锁等处;浅雕多用于门窗的堂板、锁腰、大肚板、天头等处;镂雕则大都用于挂落、窗格、栏杆、廊檐、藻井等处。清末东阳建筑木雕的名匠郭金局,为郭凤熙后人,他将木雕发展为绘画形式,如雕刻风景承袭了绘画的结构,并注重人物形态的表现,当地人将这种木雕方法称为“绘画体”;又有缙云人赵陈秀,为缙云木雕的开创者,有名于时;还有葛朝祺、张开兰、厉明火等艺人,都各有擅长,被称为“雕花状元”。除建筑之外,东阳木雕广泛应用于家具杂物用品,床、椅、桌、橱、屏、柜上的各种花板、花结,以至于盆架、果桶、首饰箱等等,大都是浅雕和深雕,也有镂雕的。家具杂物用品的雕刻和建筑雕刻相辅相成,用的是同一种形式,对环境进行美化。近代温州木雕艺人潘阿明,首创用天然青田石片在红木器上嵌入人物、山水、花鸟等图案,类乎大理石片镶嵌器物,很是美观。数百年来,东阳及邻近地区,有女出嫁的家庭都得置办一套木雕家具,这一习俗辐射面很广,几乎遍及浙东各地。明清时期宁波的木雕也很发达,尤以金漆木雕、骨木镶嵌闻名于世,流风至今犹存。

至于浙东木雕的内容,也非常宽泛,有人物山水、花卉动物、博古器皿、装饰图案等,体现了当时当地的民风习俗。木雕艺人在美化建筑和器物的同时,也反映了社会和历史的观念、意识,以及它们的规范和制约,借助吉祥喜庆的各种题材,表达对美好生活的追求,由此也融入中华民族所特有的民间艺术范畴。从这些木雕的构图来看,颇似汉代画像砖石,这突出表现在对人物或动物形象的处理上,在比较规整的画面里,强调它们的动态美和装饰美,与汉画如出一辙。

本集的拓片大都是家具上的雕刻,也有少数民居建筑构件上的,如门窗上的花结、花板等,全部拓片大概有五六百幅,林林总总,蔚然可观。然而,因为是缩小后制版,且未注明原大尺寸,不能考察其规格;又因为大都是黑白单色,仅有拓印的深浅,也就难以窥得其色彩之美了。

灯下读毕,也稍得知识,于心快然。此时街灯寂寂,行人稀少,唯听到寒风掠过树枝的声音。

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