盐池1936

1651年，一位名叫拉斐尔·杜弗里森的法国出版商根据达·芬奇笔记手稿整理出版了《达·芬奇笔记》。笔记手稿非常随意，稿纸凌乱，没有排序和编码，有的甚至是达·芬奇用左手写成的反书——后人需拿镜子才能破解。手稿无所不谈，但中间不连贯，同一页稿纸上有可能开头说天文，中间谈声音原理，最后说色彩，许多文字写在稿纸边缘。这些即兴的议论，闪耀着真知灼见的光辉，给后人以无穷的智慧的启迪。配上达·芬奇手绘的图片，本书具有极高的欣赏和保存价值。

本书是专为青少年和魔术初级爱好者量身打造的魔术全集。通过轻松活泼的语言，图文并茂的方式，将一个个奇妙、有趣的校园魔术展现在青少年面前。本书采用循序渐进的方法，选取了生活中简单易学的小魔术，通过直观的图解和明白简洁的语言，让人一看就懂，一学就会；更能让你在不知不觉中成为魔术高手，成为朋友中最受欢迎的开心果。

《中国艺术研究院学术文库：文化与艺术的多视角探索》是从作者已发表的学术成果中精选出的32篇论文汇集而成的个人文集，它涵盖了五个方面的论题，主要内容包括：文化艺术理论探索、非物质文化遗产保护研究、文学语言之思、艺术语言论析、艺术理论家评述。

本书作者长期从事中国近现代美术研究，本书选收他近三十年间美术历史与评论文章，其中有关20世纪中国画发展、西方绘画的引进、油画的本土化、画家的历史命运与历史评价等文章，具有突出的个性色彩，曾引起美术界广泛关注。将画家的艺术活动置于政治文化的历史背景中加以观察，是作者思考的特点。对绘画作品不作纯理论分析，而是与艺术家社会生活和思想境界相联系；对当前艺术潮流与风格观念的评说，总是与中西文化艺术的整体历史相映照。这种个人情感和历史余晖的相互渗透，使他有关现代中国美术的思考有别于一般专业理论著述。

大秦王朝作为时代精神汇集的王朝，集中地体现了那个时代中华民族的强势生存精神。中华民族的整个文明体系之所以能够绵延如大河奔涌，秦王朝时代开创奠定的强势生存传统起了决定性的作用。在本部丛书中，我们立足传统史学，借鉴正史的观点，以期全面解读大秦王朝的历史，给青少年朋友奉上一道不可多得的精神盛宴。

她原本有着幸福的家庭，怀着丈夫的孩子，有着亲切的闺蜜，但……这一切都只是为了利益，丈夫的背叛，闺蜜的陷害，朋友的利用，就这么结束了吗？不，等等我！等我回来，这一切才刚刚开始

对不起，麻烦大家了。。。。。。

想好好与这个世界相处，却总感孤独。想找个人好好的爱，却又怕被辜负。如果你遇到我，请一定不要走开，因为我怕来生，再无缘与你相见……此书所写，皆是关于深爱。一个人孤独的单恋，或者，两个人疼痛的相守。或许世间，永远没有完美无缺的人生，可让我们安放爱情。但历经伤痛，却还是可以微笑面对，那曾经被人辜负的一程时光，和深藏在心、不再回来的爱人。

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捏彩泥是一项动手又动脑的手工游戏，需要宝宝结合手、脑、眼，通过想象和观察塑造形象，再运用工具和双手进行彩泥创作。这种游戏能够让宝宝充分发挥想象力和创造力，从而变得更聪明。本书集合了上百个可爱的彩泥形象，有生动可爱的小动物，有颜色鲜艳的蔬菜水果，还有形象逼真的人物，这些形象都采用真实拍摄的方式为读者一一展示，易于宝宝和家长学习。

幸运的小白花，会被瞎了眼的男人捧在手心呵护关怀备至，倒霉的小白花，会被猛然清醒的男人弃之如敝屣，恨不得她立刻消失在他的世界。古琳琳，小白花的代名词，幸运的认了亲妈攀了高枝嫁了个瞎了眼的高富帅，却也倒霉的遭遇了渣男劈腿最终被推下楼梯摔死的狗血剧情……重生一世，小白花努力不做小白花，还尽曾经欠下的债，讨回前世所受的委屈！

机智腹黑女重生悲催将军府嫡女，顿时光芒万丈，搅乱一泄春水！原身嫡母不亲，庶姐虚伪，姨娘狠毒！被陷害毁坏名声成京城三丑，并撞见庶姐与未婚夫阴谋阴谋惨遭杀害！呸！欠我的通通还来！！！你们有张梁计，我有过墙梯，斗的你们哭爹喊娘，叫苦不迭！不过这个所谓的亲爹，看着宠她，为何又一副若即若离满腹心思？★精彩片断庶姐一次又一次狠毒算计，最后落的凄惨落败……“妹妹，求求你放过二姐吧，我们以前是最好的姐妹啊！”欧阳月轻托起其下巴，笑的如沐春风，话却好似寒冬霜雪：“姐姐，在你设计毁我名声，害我性命时，你有将我当成你妹妹？”刚才还一脸凄楚之人，面上一白阴冷回视：“你……你根本没有失忆，你一直在设计我！你该死！”欧阳月冷笑：“欧阳柔，我一直只是在反击，人在做天在看，这是你的报应！”★当上一代的秘幸揭开，当一切阴谋展露，他们携手抗敌。所谓上阵父子兵，打仗夫妻档，夫妻联手，所向披靡！★种田，宅斗，宫斗，各种斗。宠文、爽文，一对一，男主绝对干净，一心一意爱女主。

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《在后台的后台》收入了韩少功的主要作品，占发表总量的七八成左右。借此次结集出版机会，作者对其中部分作品做了修订。我投入文学写作已三十年。回顾身后这些零散足迹，不免常有惶愧之感。以我当年浓厚的理科兴趣和自学成果，当一个工程师或医生大概是顺理成章的人生前景。如果不是“文革”造成的命运抛掷，我是不大可能滑入写作这条路的。我自以为缺乏为文的禀赋，也不大相信文学的神力，拿起笔来不过是别无选择，应运而为，不过是心存某种积郁和隐痛，难舍某种长念和深愿，便口无遮拦地不平则鸣。