有人评价某位刚得了奖的女导演，说她的拍片手法趋于滥情，不懂收敛。这个说法是否中肯，这里不做评价，不过，可以肯定的是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂是个懂得收敛的人，他的作品不乏激烈的戏剧冲突，也不乏剧烈的情感波动，但他的叙事手法相对克制收敛，而这种收敛并不妨碍他把故事讲得深刻通透、一波三折、层次分明。他调度下的镜头更是冷静镇定到让观众犹如直接面对片中人的生活。
在《纳德和西敏：一次别离》（Nader and Simin， a Separation）一片中，阿斯哈·法哈蒂以客观平等的视角再现了伊朗两个家庭的生活状况、所面临的问题与不期而至的冲突，表现形式虽然简单朴素，但其中所蕴含的丰富内容却令观众心情激荡，一如《星期日日报》所言：“这是一部令人印象深刻的作品，影片充满了娴熟的掌控力、张力和内涵，这部影片发人深省，每个剧情转折都让人紧张得屏住呼吸。”
可以说，这是一部深刻揭示伊朗社会现状的影片。两个分属不同阶层的家庭，偶然地擦枪走火，他们本都是善良之人，也都有着各自生活的重负，却在冲突过程中不得不撒谎，彼此针锋相对，甚至拳脚相向，对簿公堂。就像一股两头对拧的绳索，两家人的命运始终牵动着观众的视线和心绪，紧张感充溢在光影流转之间。并且，影片通过家庭、学校、医院、法庭这样的局部区域，令观众窥视到伊朗民众生活的很多方面，本片也在很多方面发人深省，如传统与未来、教义与实情、司法与公正、谎言与信仰、亲情与婚姻、改变与恐惧等等。
片中演员的表演几近生活化，质朴自然且具表现力，成年演员自不必多言，两个小演员的表现也令人赞叹，不论是钟点女工年幼的女儿在经历了整件事后那怨念戒备的一瞥，还是中产阶级纳德和西敏的11岁女儿特梅于片尾眼含泪水回答法官的问题，都在最微妙的情景下打动着观众。而且很显然，在整个冲突中，心灵最受伤害的不可避免的是成长中的孩子。
很可悲的是，西敏决定和纳德离婚不是因为感情破裂，而是她不想在这样的国度抚养女儿（除却其他因素，主要是女孩在伊朗不太有机会受更好的教育），于是她决定带女儿出国，而纳德因不愿丢下患有老年痴呆的父亲而必须留守，起初纳德并不同意离婚，影片伊始的审判，婚也没离成，但经过此后一连串足以磨蚀一切美好的折磨后，片尾，婚离成了，选择的难题落在了女儿特梅身上。
影片在很多地方暗含着深意，如，于很多伊朗人而言，这个国家就像一位沧桑老父，尽管它有很多问题，但是无论如何也难以割舍。纳德便是如此，患病老父的只言片语也能令他感到高兴，影片以一组对比的画面来表现纳德对父亲的亲情，纳德给轮椅上的父亲刮胡子，笑声显示出他和老父相处愉快；另一组画面是纳德给摔下床后的老父洗澡，洗到一半，他抱着已经失语的老父失声痛哭。这一笑一哭似在表明，尽管老父现在已然是他的重负，但他的喜怒哀乐都还是来自于他，一如伊朗人对故土的眷恋。
西敏则代表着另一部分想要改变的伊朗人，就像纳德所言，她的内心是恐惧的，遇到问题，她总想拿钱解决，不论对搬钢琴的工人，还是和丈夫有官司纠纷的钟点工。西敏害怕滞留在无望的故土，决计带女儿离开，可事实上，她又对未来的他国生活缺乏足够的信心，所以她起初一直希望丈夫同行，哪怕一直等到出国最后期限前的40天。
在这样的情形下，片尾的特梅陷入到了两难境地，选择和离异了的父或母生活，就意味着选择了一种生活，是留守固有的传统，还是去往未知的未来？从这个意义上说，特梅代表着很多将要做出抉择的新一代伊朗人，影片虽是开放式的结局，但通过特梅的那句颤抖着的“我已经做出了决定”表明，导演对新一代还是有着一些期许的，他让特梅连说了好几遍，并表示这个决定她要避开父母告诉法官。避开父母，似乎暗示着新一代想要抛开固有的束缚和影响来做决定。
（评影片《纳德和西敏：一次别离》 写于2011年11月28日）
